陶曉躍
《荷花淀》無(wú)疑是一篇具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)追求的短篇小說(shuō)，而以往的解讀，似乎過(guò)于偏重于小說(shuō)中鮮明的人物個(gè)性、微妙的心理活動(dòng)以及以荷花荷葉為主體的明麗而恬靜的自然景色。其實(shí)，隱伏在這一切的背后，還有深深的“悲”的意韻。
小說(shuō)“悲”的意韻，首先潛隱在小說(shuō)的開(kāi)頭。就故事情節(jié)而言，這部分的內(nèi)容，并不復(fù)雜，文字的表層似乎也不見(jiàn)沉重，但透過(guò)作者設(shè)計(jì)的人物對(duì)話以及一些細(xì)小的情節(jié)，我們從中感受到的卻是一種別樣的凄苦。
水生“很晚”才回來(lái)，他臉上的異樣，彰現(xiàn)出的是當(dāng)時(shí)形勢(shì)的緊張。而這一切很快就讓水生的女人察覺(jué)，“他們幾個(gè)呢？”及“怎么了，你？”的連續(xù)發(fā)問(wèn)，完全出于戰(zhàn)爭(zhēng)年代女人的一種自我警覺(jué)意識(shí)，她能從丈夫臉上的一丁點(diǎn)的異常揣測(cè)出時(shí)局的變化。當(dāng)她聽(tīng)到水生的“明天我就到大部隊(duì)上去了”的小聲絮語(yǔ)之后，手指立時(shí)“震動(dòng)”了，這“震動(dòng)”不僅僅是讓“葦眉子劃破了手”，而是她內(nèi)心深處的一種“悲”的心情的流瀉。突然的離別就這樣降臨在女人的身上，心里縱有千般的不愿意，但更多的是無(wú)奈。
水生女人是堅(jiān)強(qiáng)的，她把手指上流淌的血“吮”進(jìn)嘴里，讓那血和心里的血一起流淌。她不想在丈夫去前線之際，留給他太多的心理負(fù)擔(dān)。她寧可獨(dú)自吞咽那份苦澀，唯愿丈夫知曉自己的苦衷也就心滿意足了。戰(zhàn)爭(zhēng)就是這樣把許多的女人牽扯了進(jìn)去，不管你是愿意還是不愿意。
水生“到別人家里去了”，他的這趟回來(lái)，還肩負(fù)著另一項(xiàng)特別的使命，那就是他得代表那些沒(méi)敢回來(lái)的同伴，和他們的家人道別。那些同伴沒(méi)敢回來(lái)，這里蘊(yùn)涵著太多的空白，太多的潛臺(tái)詞。讀這樣的文字，總會(huì)讓人聯(lián)想到很多相關(guān)的東西。水生出門(mén)了，可水生女人只是一味地“呆呆地坐在院子里等他”，這種等待，它的全部?jī)?nèi)涵就是一個(gè)“別”字，這“別”的背后是看不到底的黑洞。
終于，水生回來(lái)了，這時(shí)雞也叫了。“有什么話囑咐囑咐我吧”，水生女人的等待一時(shí)變得如此的簡(jiǎn)單。“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他們拼命。”也許這就是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，上前線的丈夫們，以為最該對(duì)自己妻子所說(shuō)的話。在他們看來(lái)，生命是重要的，但還有比生命更重要的東西。水生女人完全明了男人的心思，她“流著眼淚答應(yīng)了他”。我們可以注意到在小說(shuō)的這個(gè)情節(jié)里，起先女人是忍著沒(méi)讓淚流出來(lái)，卻在這時(shí)候淚流滿面。這淚，無(wú)疑是一種承諾，更是一種切膚的悲痛。因?yàn)楸舜诵闹敲鳎簯?zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，一切都會(huì)是一種可能。
小說(shuō)“悲”的意韻，隨著情節(jié)的發(fā)展還在蔓延。男人們上了前線，可女人的心思卻始終牽掛著男人。
“聽(tīng)說(shuō)他們還在這里沒(méi)走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”
“我有一句要緊的話，得和他說(shuō)說(shuō)。”
“我本來(lái)不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他--有什么看頭啊！”
于是，女人們聚在了一起，商量去探望自己的男人。女人們總能為自己探望男人尋找出合適的理由，或是送一件衣，或是捎一句話，或是再看自己的男人一眼。女人的情感是細(xì)膩的是豐富的，可這樣的一種情感的寄托，卻要冒一種極大的風(fēng)險(xiǎn)，甚至有可能就是以自己的生命為代價(jià)。
女人們“偷偷坐在一只小船上”，到了“馬莊”，可她們沒(méi)能找到自己的男人。于是，便覺(jué)出一絲“失望”，幾份“傷心”，而排遣這種內(nèi)心深處“不痛快”的最為有效的辦法，就是“忘記”了。暫時(shí)的“忘記”讓“說(shuō)笑”替代了。而就在這時(shí)，她們與日本兵的大船遭遇。日本兵的大船緊追過(guò)來(lái)，她們拼著命地?fù)u著小船，心里想的卻是“假如敵人追上了，就跳到水里去死吧！”當(dāng)她們將小船搖進(jìn)荷花淀，當(dāng)她們的耳邊傳出一排槍響，她們想到的還是：“陷在敵人的埋伏里了，一準(zhǔn)要死了。”于是她們也就“一齊翻身跳到水里”。這完全是對(duì)女人們當(dāng)時(shí)心理的客觀描述，可以說(shuō)，在那樣一個(gè)特定的背景下，“死”的陰影始終追隨著女人們，她們知道自己一旦成為日本兵的俘虜，那將意味著什么。因?yàn)橛刑嗟氖聦?shí)，讓人膽戰(zhàn)心驚。而“死”也許就是一種最好的解脫。于是，小說(shuō)的“悲”之意韻也就穿過(guò)文字飄逸而出。
小說(shuō)“悲”的意韻還潛隱在那些明麗的景色中。《荷花淀》中的自然景物的描寫(xiě)，充滿了詩(shī)情畫(huà)意，讓人感受到一種純美和和諧。然而細(xì)細(xì)品嘗那些由文字組合而成的圖景，依舊能獲得另類的別樣的體驗(yàn)。
小說(shuō)開(kāi)篇有兩段這樣的文字：
“月亮升起來(lái)，院子里涼爽得很，干凈得很。白天破好的葦眉子濕潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍。
……
這女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
這樣的描寫(xiě)充滿了自然美感：明月朗照小院、女人編織葦席、荷花荷葉飄香。這里沒(méi)有丁點(diǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)味道，沒(méi)有丁點(diǎn)的塵世紛擾，一切平和而溫馨。“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”這極富童話色彩的聯(lián)想，更是把人引入了一個(gè)絕美的境界。
然而也正是這樣的一個(gè)絕美的境界里，卻也隱含著一種不和諧，“她有時(shí)望望淀里”，女人這種有意無(wú)意的舉動(dòng)，折射出她內(nèi)心深處的不安：天這么晚了，男人怎么還沒(méi)回來(lái)？是不是發(fā)生了什么事？就此也就自然引出小說(shuō)后面的情節(jié)--夫妻話別，那是一種難言的苦澀的離別。而先前的那種清新寧?kù)o因了這樣的情節(jié)，也便實(shí)實(shí)在在成為一種反襯。以“樂(lè)”景襯“悲”情，也就更顯其悲了。
再看小說(shuō)寫(xiě)女人尋夫未果，徜徉在白洋淀時(shí)的兩處景物描寫(xiě)：
“萬(wàn)里無(wú)云，可是因?yàn)樵谒希�有些涼風(fēng)，這風(fēng)從南面吹過(guò)來(lái)，從稻秧上葦尖上吹過(guò)來(lái)。水面沒(méi)有一只船。水像無(wú)邊的跳蕩的水銀。”
“順手從水里撈上一棵菱角來(lái)，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩(wěn)穩(wěn)浮在水面上生長(zhǎng)去了。”
白洋淀風(fēng)光無(wú)限：風(fēng)涼習(xí)習(xí)，水跳如銀，稻葦清香，菱荇生嫩。這本該是白洋淀兒女的美好家園。可正是這樣美麗富饒的家園，闖進(jìn)了異族的鐵蹄，槍聲即將打破靜美，流血即將染紅淀水。這就是那明凈而純真的自然景色背后所隱蔽的一種理性的東西。
最后，作者筆下的荷花淀，展示出來(lái)的又是另外一種景象：“那一望無(wú)邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽(yáng)光舒展開(kāi)，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來(lái)，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧。”此時(shí)，作者也一改前轍，將“悲”的意韻直接彰顯在讀者面前。這里的荷葉、荷花也已不再是自然形態(tài)的荷葉和荷花，它與“銅墻鐵壁”與“哨兵”粘連于一體，其意義也就早已在荷葉和荷花本身之外了。
當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)法讓女人走開(kāi)，那么它的背后就一定是硝煙彌漫、槍林彈雨、血肉橫飛的慘烈與悲壯。從這個(gè)意義上解讀《荷花淀》，我們一定會(huì)得到一種全新的閱讀感悟。
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