大風歌
大風起兮云飛揚，
威加海內兮歸故鄉。
安得猛士兮守四方！
屈原（前335？-前296），名平，字原。是楚國王族同姓。早年得楚懷王信任，官左徒，不久，因受到貴族政治集團的詆毀，被懷王疏遠，放逐漢北。頃襄王時又被流放到沅、湘流域。當他走到湘水附近的汩羅江時就自沉而死。他是我國古代偉大的浪漫主義詩人，其作品充滿著政治熱情和愛國主義精神，代表作《離騷》是我國古典詩歌的不朽典范。
九歌云中君
浴蘭湯兮沐芳，華采衣兮若英；
靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央；
謇將兮壽宮，與日月兮齊光；
龍駕兮帝服，聊翱游兮周章；
靈皇皇兮既降，猋遠舉兮云中；
覽冀洲兮有余，橫四海兮焉窮；
思夫君兮太息，極勞心兮忡忡。
【簡析】：
本篇是一首祭云神的詩歌，云中之神為一男性，號“云中君”，在神話中云神名叫豐隆，又名屏翳。
白居易（772-846）字樂天，號香山居士，今陜西渭南人。早年熱心濟世，強調詩歌的政治功能，并力求通俗，所作《新樂府》、《秦中吟》共六十首，確實做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規”，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著名的詩史。長篇敘事詩《長恨歌》、《瑟瑟行》則代表他藝術上的最高成就。中年在官場中受了挫折，“宦途自此心長別，世事從今口不開”，但仍寫了許多好詩，為百姓做過許多好事，杭州西湖至今留著紀念他的白堤。晚年寄情山水，也寫過一些小詞。贈劉禹錫詩云： “古歌舊曲君休聽， 聽取新詞《楊柳枝》”，可見他曾自度一些新詞。其中《花非花》一首，頗具朦朧之美，后世詞人如歐陽修、張先、楊慎，都極為贊賞。
花非花，霧非霧，
夜半來，天明去。
來如春夢不多時，
去似朝云無覓處。
韋應物（737-約789），早年尚豪俠，世稱韋蘇州。其詩以寫田園山水著名，部分作品反映了人民疾苦。其詩語言簡淡，絕去雕飾，而風格秀朗，氣韻澄澈。
滁 州 西 澗
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫。
岑參（715-770），南陽人，曾兩度參軍，與高適并稱，都是以反映邊塞生活著稱的優秀詩人。其詩早年以風華綺麗見長。后歷經戎幕，往來邊陲，風格大變，其詩洋溢著積極樂觀的情緒。在藝術上，富有幻想色彩，善于運用變化無端的筆觸，描繪現實生活中的體驗。往往表現得光怪陸離，給人一驚險新奇的感覺。
逢 入 京 使
故園東望路漫漫，
雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，
憑軍傳語包平安。
王昌齡（698-約757）字少伯，太原人，位至校書郎。晚年被貶。安史之亂后，棄官居江夏，為刺史所殺。他擅長五言古詩和五七絕句，絕句成就最高。微婉多風，而又句奇格俊，雄渾自然。
閨 怨
閨中少婦不知愁，
春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
陳子昂（661-702），字伯玉。武后時，官右拾遺，直言敢諫，且切中時弊。曾隨武攸宜正契丹。后解職歸里，為縣令陷害，死于獄中。后世稱為陳拾遺。他論詩提倡漢、魏風格，主張作詩要有興寄，強調文學的社會意義，反對形式主義和頹廢詩風。他的詩雖微顯文采不足，而詞意激昂，風格高峻。
登 幽 州 臺 歌
前不見古人，
后不見來者。
念天地之悠悠，
獨愴然而涕下。
簡析 696年，武則天派武攸宜征契丹，陳子昂以右拾遺隨軍參謀。武攸宜出身親貴，不曉軍事，子昂曾獻奇計，未被采納。這詩是從軍時失意之作
初 雪
柯 巖
昨天，我做夢了
夢見漫天飛雪
那么急，那么密
可我怎么也抓不到手里……
今天，你真的來了
可我一點也不敢碰你
那么你，你--
比夢更美麗！
簡析 這是一首關于兒童夢境的小詩，寫得平實優美，讓人喜愛。詩的第一節寫夢境，其實是往昔的真實再現。第二節說明“我”已經長大，已經從只知道玩耍變成懂得珍惜美好的東西了。詩以“美麗作結束全篇，寓意正在于此。
李煜（937-978）字重光，世稱李后主。在位十五年中，政事不修，縱情享樂。國亡，為宋所俘，過了三年的囚犯般的屈辱生活。相傳被宋太宗用藥毒死。他在文藝方面妙解音律，能書畫，而尤工于詞。早期作品反映的只是帝王的荒淫、頹廢生活；亡國后的詞則轉為感傷、沉痛之音。但他反復哀吟的無非是個人失去的王位，缺少社會意義。在藝術上能直抒胸臆，不加雕飾，而遣詞準確、洗練，生動如畫，形象鮮明，風貌天然，為唐、五代其他詞人所不及。
烏 夜 啼
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味，在心頭。
浪淘沙令
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！
王維（701-761） 太原人，開元九年中進士，為大樂丞，因伶人舞黃獅子受貶。張九齡為相后提拔他。安史之亂為叛軍所俘，雖服藥裝啞，仍被迫任偽職。兩京收復后，被治罪，后位至尚書右丞。王維早年傾向進步，后歷經變亂，心情便消沉下去。他信奉禪理，后半生過著恬靜悠閑的生活。李、杜而外，王維詩是盛唐詩歌的另一大宗。他是杰出的畫家，又擅長音樂，能以繪畫、音樂之理通于詩。善于運用自然而又精練、準確、富于特征性的語言，塑造出完美鮮明的形象。往往著墨不多，而意境高遠，其詩中有畫，畫中有詩，他各體詩都擅長
山居秋暝
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，輕泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
賞析 此詩寫得是詩人歸隱的一種恬靜悠閑的心情。說春天的芳華雖已消歇，秋景也佳，也可留在山中。
李清照 （1084-約1151）， 號易安居士，濟南人父親李格非是當時著名的學者。丈夫趙明誠是宰相趙挺之子，歷任州郡行政長官。他們婚后的生活很優裕，收集了大量的書畫金石，共同從事學術研究工作。南渡不久，其夫病死，她精神上受到沉重的打擊。1129年，金兵南下，她又在浙東親歷變亂，生活顛沛流離。此后即在孤寂中度過晚年。她工詩能文，所作詞尤為宋朝一大家。早期的作品，韻調優美，但限于閨情相思之類。南渡后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒發在她的作品里，風格突變，社會意義也大了。
如 夢 令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦”。
聲 聲 慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
賞析：此詞為李清照晚年所作名篇之一。一題作“秋情”。通過寫殘秋的景色作為襯托，傾訴出夫亡家破、飽經憂患和亂離生活的哀愁。詞中所表現的情緒相當深沉，但也顯示出作者的高度的藝術才能：巧妙而自然地用鋪敘的手法，把日常生活概括得很突出；還創造性地用上大量確切而生動的疊字，以加強感情的渲染，毫無斧鑿之痕，因而受到歷代詞論家的特別贊賞。
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