產品設計論文共15篇
在學習、工作生活中，大家最不陌生的就是論文了吧，通過論文寫作可以提高我們綜合運用所學知識的能力。你所見過的論文是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的產品設計論文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
產品設計論文1
隨著國內生產力水平的提高和對外開放政策的日益成熟,中國在世界農產品貿易中的地位日益突出。在農產品出口貿易規�？焖贁U張和國際競爭力日益提高的同時,也面臨著新的挑戰――即征收“碳關稅”。為使中國農產品貿易能夠很好應對“碳關稅”引起的條件變化,促進農產品貿易的發展,本文在研究“碳關稅”對農產品貿易造成影響的基礎上,從中發現我國農產品貿易應對“碳關稅”方面存在的問題,并結合目前鄉村旅游發展中對農產品和農村環境安全性要求,探討鄉村旅游地農產品生產中如何提高農產品貿易的抗逆能力的方法措施,在發展鄉村旅游的同時,減少農產品貿易損失,為我國農產品出口貿易抗逆能力提升提供參考。
一、“碳關稅”及其對中國農產品出口貿易的消極影響
(一)“碳關稅”概述
所謂“碳關稅”,就是指對高耗能產品進口征收二氧化碳排放關稅�！疤缄P稅”是以美國為主導的發達國家,試圖尋求通過征收“碳關稅”(carbon tariff)的方式,對沒有實施溫室氣體強制減排的國家、企業和產品實施附加的懲罰性的邊境調節稅,試圖部分解決全球氣候變暖及二氧化碳減排問題。我國屬于發展中國家,未來仍需要大量增加能源供應來滿足發展的需要,加之我國的能源資源賦存結構為“富煤、少油、貧氣”型,增加能源消耗勢必大量增加溫室氣體排放。
我國是世界上農業溫室氣體的排放大國,根據《中華人民共和國氣候變化初始國家信息通報》,目前中國農業活動產生的甲烷和氧化亞氮分別占全國甲烷和氧化亞氮排放量的50.15%和92.47%,農業源溫室氣體排放占全國溫室氣體排放總量的17%[1]。當前我國的農業發展屬于嚴重依賴化肥、農藥等化工型農業生產資料的高碳型發展模式,因此“碳關稅”的實行,必將對我國農產品貿易產生一系列影響。
(二)“碳關稅”對中國農產品出口貿易的消極影響
1、農產品出口成本增加
近年來我國農業原材料價格上升,化肥、農藥等農資價格一直在高位運行,加上勞動力短缺,工資、運輸費用等不斷上漲,“碳關稅”的征收使成本進一步增加,具體體現在以下幾方面:第一,“碳關稅”的征收使我國農產品出口稅收增加,從而導致成本增加。第二,我國農產品生產和出口企業為規避“碳關稅”成本,需要削減農業溫室氣體排放,使農產品生產達到發達國家的碳排放標準。提高技術水平、改革生產方式需要加大科技與設施等方面的投入,這也會增加企業生產成本。第三,我國農產品進入發達國家市場,還需要增加農產品生產、流通等環節碳排放的測試、檢驗、認證和鑒定等環節,而我國多數企業和商檢部門缺乏相關的測試技術和方法,須進口大量的檢測沒備,這將進一步增加我國農產品出口成本。
2、農產品出口市場縮減
“碳關稅”是發達國家為防止外國農產品進入本國而制定的貿易保護措施。這些措施為我國的農產品出口設置了層層障礙。我國20xx年農產品出口國別結構中,美國、日本、歐盟等發達國家占了很高比重�！疤缄P稅”的實施,提高了出口農產品國際貿易的門檻和國際市場上技術認證標準。而我國目前農產品生產屬于高耗能型,這將會使我國許多出口農產品因達不到其“低碳”標準而被排擠出發達國家市場。加之,發達國家實施了“碳關稅”,就會有其他國家效仿,利用“碳關稅”對我國農產品出口進行限制,容易產生連鎖反應,這就惡化了我國農產品出口環境,使我國農產品的出口市場范圍面臨縮小的可能。市場縮減,會減慢我國農產品出口速度,導致農產品出口貿易額降低。上海財經大學公共經濟與管理學院副院長劉小川表示,如果征收30美元/噸的碳關稅,將導致我國出口總額下降0.715%;如果碳關稅率提高一倍,即60美元/噸碳。對我國出口總額相應下降1.244%[2]。
3、農產品出口規模受限
我國雖然積極實行農產品出口市場多元化戰略,農產品出口市場也進一步擴大。但目前農產品出口市場仍主要集中在西方發達國家和部分新興工業化國家和地區。這些國家和地區推行技術環保標準、嚴格限定產品的含碳量。而目前我國農產品存在科技含量低,農藥、化肥含量過高等問題,對于大部分企業來說,因資金、技術等方面的限制,產品碳排放不能很快達到這些國家與地區的標準,從而影響順利出口。同時,隨著“低碳”觀念的普及和消費者對農產品質量要求的日益提高,國外消費者將更青睞低碳農產品,我國高碳農產品受到排擠,出口量因此下降。
4、資源配置效率降低
我國具有比較優勢的出口農產品是勞動密集型產品(如畜產品、水產品、園藝產品等),而非土地密集型產品(如糧食、油料、棉花等)。然而根據《中華人民共和國氣候變化初始國家信息通報》,我國農業活動二氧化碳排放量的59.21%來自動物腸道發酵,5.04%來自動物糞便管理系統,只有35.75%來自水稻等的種植(以1994年為例)[3]。這意味著我國具有比較優勢的勞動密集型農產品更容易被征收“碳關稅”,其生產規模會被迫縮小,這些部門的勞動力等資源會溢出并轉移至土地密集型農產品部門,這會降低整個社會的資源配置效率,不利于農業結構優化。
5、農產品貿易逆差更加突出
由于農藥、化肥的使用造成了農產品品質的下降,本身競爭力不強,“碳關稅”的增收又使其成本提高、市場縮減、規模受限,出口量會受到很大影響;加上征收碳關稅,會引起各種媒體熱議,輿論作用引發人們對低碳農產品的熱捧,國外消費者會對我國部分農產品消費信心下降甚至產生排斥心理,對我國農產品出口造成很大影響;與此同時國內居民隨著收入增長、生活質量提高,對農產品的要求也相應提高,也會排擠國內部分農產品,有條件的會熱衷國外進
口產品,導致進口量加大,最終導致農產品貿易逆差加大。 (三)“碳關稅”對中國農產品出口貿易影響的原因分析
近年來,中國現代農業蓬勃發展,但現代農業生產主要是建立在化石能源的基礎之上,生產過程為高碳型,農業發展中存在過度依賴化肥、農藥等高碳型生產資料的問題。而化肥、農藥、除草劑、殺蟲劑、農膜等化工型生產資料,其高能耗、高污染等特性一方面影響土壤的有機構成、農產品的農藥殘留和食品安全,另一方面生產這些原料本身要消耗大量的化石能源,導致CO2等溫室氣體的大量排放,環境污染也隨之而來。這種高碳型生產模式,必然會受到“碳關稅”的沖擊。
加之我國對農產品生產的副產品――秸稈處理問題沒有得到很好解決,秸稈不能及時還田,造成土壤有機質下降。農民因秸稈沒有合適的出路而大量焚燒,結果將農作物固定下來的碳又返回到了大氣中,造成生產后的“二次污染”,這不僅造成資源的嚴重浪費,能源的'緊張,而且加重了農業碳減排的壓力。探討科學合理的生產模式,對應對“碳關稅”帶來的問題具有積極意義。
二、鄉村旅游產品設計與農產品出口貿易抗逆能力的構筑
鄉村旅游,是指以鄉村地區為活動場所,利用鄉村獨特的自然環境、田園景觀、生產經營形態、民俗文化風情、農耕文化、農舍村落等資源,為城市游客提供觀光、休閑、體驗、健身、娛樂、購物、度假的一種新的旅游經營活動。鄉村旅游既包括鄉村觀光農業旅游,又包括鄉村民俗文化風情旅游,還包括鄉村休閑度假旅游和鄉村自然生態旅游,是具有區域性和綜合性的新型旅游業。[4]隨著中國旅游業不斷發展,以鄉村旅游為核心產品之一的休閑旅游成為新常態。而鄉村旅游可以促使現代旅游業向傳統農業延伸,可以促使生態農業和生態旅游業有機融合。在鄉村旅游產品開發中,融入生態農業的思想,將有助于改變農業生產中的高碳發展模式,生產有機食品,有利于減少貿易中的壁壘,增強農產品出口的抗逆性,從而保持良好的市場競爭力。
(一)鄉村旅游中農產品出口貿易抗逆能力構筑的可行性
鄉村旅游中的有重要吸引功能的內容就是田園景觀、生產經營形態,如果在鄉村旅游產品設計中強化生態農業的意識,使鄉村旅游產品發揮低碳生產的示范作用,將有利于農產品出口貿易抗逆能力的構筑。
1、鄉村旅游以良好的生態環境吸引游客
近年來,鄉村旅游發展很快。鄉村景觀是人類長期以來適應和改造自然而創造的和諧的自然和文化景觀。既保持著原有自然風貌,又有濃厚的鄉土風情。鄉村這種“古、始、真、土”的鄉土特點,使鄉村旅游具有貼近自然、返璞歸真和人與自然和諧的特點[4]。因此,人們渴望來到環境優美、生態良好的美麗鄉村。良好的生態環境成為鄉村旅游的大賣點,因此生態環境保護在鄉村旅游開發中受到高度關注。有利于科學安排生產,改變傳統高碳耕作模式,減少農業生產中的碳排放。
2、鄉村旅游以安全的食品吸引游客
目前,我們國家在食品安全方面還存在一些問題,食品安全問題不斷受到關注,人們渴望到農村吃到安全的綠色食品,農村農產品的安全性也成為游客所關注的熱點問題,如果依然采用高碳生產方式生產農產品,鄉村旅游的吸引力就會下降。因此,鄉村旅游開發中,需要改變高碳方式,生產綠色安全食品。
3、鄉村旅游經營方式變化引發的風險小
由于鄉村旅游是在原有農業生產條件和資源基礎上進行的,它一方面保持了傳統農業的農產品供應功能,同時通過有效利用農作物的形態、色彩、物候、空間結構等特點構造美的景觀,從而產生了旅游吸引力,成為農村旅游的重要資源,使農業又兼有了旅游的功能,成為城市居民熱衷的旅游選擇與休閑度假方式之一,與普通農產品相比,增加了旅游服務收入,經濟效益顯著提高[5]。對經營方式的調整帶來的產量降低等負面影響抵抗力強,有利于低碳生產方式的嘗試。
(二)鄉村旅游產品設計與農產品出口貿易抗逆能力的構筑
1、制定鄉村旅游產品生產“減碳”規劃
國家旅游局測算,20xx年全國鄉村旅游接待游客超過3.85億人次,鄉村旅游收入達573 億元。農民直接就業達495萬人,間接就業、季節性就業達1840萬人。《全國鄉村旅游發展綱要(20xx―20xx年)》提出“到20xx年力爭實現鄉村旅游接待人數7.71億人次,收入1145億元,直接就業989萬人,間接就業3680萬人,旅游從業農民人均年純收入增長5%”,這也就意味著鄉村旅游已成為我國旅游業戰略型分支之一[6]。鄉村旅游產品設計中,特別是農產品生產方式設計中,應結合“碳關稅”的征收要求,積極促進我國農產品出口達到發達國家標準,制定農產品生產的“減碳”規劃,確定不同時期農產品碳排放目標和“減碳”實施方案,逐步減少鄉村旅游農業發展過程中對化肥、農藥的依賴,實現農業低碳發展。與此同時加強宣傳教育,使產品生產者、游客認識到農業減碳的必要性,同時使游客感受到鄉村旅游產品的安全性,一方面達到減碳目的,同時提升鄉村旅游吸引力。
2、加強鄉村旅游中農產品技術創新
鄉村旅游吸引力構筑中要高度重視科技的作用,加大對農業科技的支持力度,加大對低碳技術的投資力度,鼓勵旅游科研單位、綠色農業設計單位及生產企業進行農業科技創新;針對我國農產品目前的高耗能、高污染現狀,研究發展循環經濟技術,提高能源利用效率,加快綠色農業發展進程,使鄉村旅游產品成為生態產品,充分發揮鄉村旅游產品在出口貿易抗逆能力建設中的示范作用。使鄉村旅游產品 突破“綠色瓶頸”的制約,同時提高農產品質量,增強競爭力,提高旅游市場美譽度。
3、促進鄉村農業產品經營方式轉變
鄉村旅游產品中農業景觀具有很強的吸引力,景觀農業是鄉村旅游的重要資源基礎,它既不是純粹的農業開發,也不是傳統的旅游開發,其發展必須兼顧農業和旅游的發展規律,要改變經營方式,避免在重產量、重效益的思維方式指引下濫用化肥、農藥的狀況。為了限制對農藥、化肥使用量,促進農業生產方式轉變,運用經濟杠桿,如開征化肥、農藥“環境稅”,雖然會提高化肥、農藥的市場價格,最終的目的都是抑制化肥、農藥大量使用,農業低碳發展。
4、構建中國鄉村旅游中農產品標準體系
隨著“碳關稅”在全球的盛行,國際市場上對農產品質量標準的要求越來越苛刻。為促進我國農產品的出口貿易,在加大國際
質量認證體系的宣傳的同時,要構建中國鄉村旅游中特色的技術標準體系,與國際標準接軌;要借鑒國外鄉村旅游開發中的成功經驗,按照國際通行做法,大力推行IS014000環境管理體系認證工作,并向通過該項認證的鄉村旅游產品頒發“綠色標志”,以此推進鄉村旅游低碳化。
產品設計論文2
摘 要：智能化產品設計特點與策略 摘要：產品設計是一種超前的思考和提煉，在移動互聯網時代，基于大數據與云計算為數據分析提供技術支持的智能化產品設計已經成為工業4.0時代的重要驅動力量。本文分析了智能化視角下產品設計的應用領域，當前存在問題，以及智能化
關鍵詞：關于產品設計論文
智能化產品設計特點與策略
摘要：產品設計是一種超前的思考和提煉，在移動互聯網時代，基于大數據與云計算為數據分析提供技術支持的智能化產品設計已經成為工業4.0時代的重要驅動力量。本文分析了智能化視角下產品設計的應用領域，當前存在問題，以及智能化產品在生成設計、服務體驗及情境化設計等發展趨勢。更多設計論文相關范文盡在職稱論文發表網。
關鍵詞：產品設計論文
設計的歷史是人類文明的發展史，工業設計就是產品設計實現的過程。人工智能之父馬文明斯基的學生也是發明家和企業家的丹尼希利斯說：“我們不再是創造的主人，我們已經學會與它們討價還價……機器學習的崛起，是這個旅程中最新的一步，也許也是最后一步�！痹诋a品設計方面，人、機器和互聯網都要緊緊圍繞著智能這一主線開展，智能產品的開發需要在技術、應用和產業、投資等方面升級，同時也是對投資、思維、組織和人機的綜合實力的考量。
1.智能化產品設計的應用領域
近三十來人們財富的迅速增長和眼界的開闊，使得消費者對于產品設計也提出更高的期許，一些過去流行的產品和服務，甚至已經被淘汰。移動互聯網和大數據的飛速發展，也使得智能化成為信息時代產品打上“大設計時代”的標簽符號。智能化給整個社會帶來了巨大的影響，成為“互聯網+”戰略最具前瞻性的方向和未來的最佳落點，成為經濟社會創新發展的重要驅動力量。人工智能當前不能象電或互聯網一樣隨處可用，目前應用集中在自動駕駛、智能翻譯和聊天機器人、產品開發等領域，產品開發又以可穿戴設備、智能家居、智能醫療、智能交通和智能制造為主。
2.智能化產品設計的特點
2.1共享與跟蹤
吳軍博士將智能時代的新經濟特點歸納為“共享、跟蹤、合作、眾籌”。與經濟特點相對應，產品設計的發展同樣也離不開共享、跟蹤與合作。共享作為智能產品設計的第一要素，尤其在可穿戴產品中表現最為突出，一般可穿戴智能產品，都是要與手機共享數據，通過APP來完成其應用。智能產品的另一個特點是“跟蹤”，跟蹤加上數據分析，商家就可以得到所需要的客服信息。如國內熱銷的某品牌兒童手表，其主打的功能就是跟蹤定位，讓家長可以隨時隨地通過機APP查看兒童的位置。美國阿茲海默協會推薦過一款如名片大小的產品，重量50g，裝在患者身邊時，監護者可以獲得患者精確位置，當離開所設置的安全區時，監護者會立即收到短信提醒以便及時應對。這些產品主要是發揮了智能產品的跟蹤功能。這類產品的設計方向是移動性強、減少學習、易于操作，在結合人機工程學并從社會性及生物性方面考慮，輔助人們的工作和生活更為便利。
2.2識別
模仿是大數據時代產品的獨有產物，也是智能產品設計的一個發展方向。Google的人工智能實驗室DeepMind，通過用5000小時的BBC電視節目作素材，對主持和演員說話的唇形變動進行數據分析和模式識別，研發出一個人工智能系統，在閱讀唇語方面的水平已經遠遠超過了人類的辨識能力。
3.智能化產品設計的發展存在的問題
有的企業領導和產品設計師信奉喬布斯所言：“消費者并不知道自己需要什么，直到我們拿出自己的`產品，他們就發現，這是我要的東西”，而忽略前期扎實深入的調研。企業要做的是對市場做出正確的反應，而不是預測市場和客戶的需求。智能化產品的設計和發展，當前存在最主要的問題，就是部分產品的創新脫離了產品應用實際，所以受到市場的冷落。產品設計作為一種創造性的思維活動，在滿足人們社會需求同時也在影響著人們的生活態度。用戶對產品的造型、材質、色彩都有著健康和時尚的期待，單純把創新的功能作為向用戶傳遞的核心信息并不能改變用戶的使用習慣。傳統的營銷學和社會學已經無法預測并掌控用戶對于新產品的需要，對于創新概念的片面理解、完全顛覆式的產品創新極易成為無本之源。一些產品孤立地定位產品，將淪為純粹接受指令而工作的機器，完全忽視產品與人之間的交流。如一款基于云計算可編程的半智能nest恒溫器，遠離了消費者的控制行為，無論是在網站還是手機APP上，繁瑣的步驟亦無法完全理解用戶對于房間24小時內溫度的修改意圖，失敗的使用體驗在網絡社交媒體引發集體聲討，所以在市場的新鮮度過了之后，被大量客戶從房間拆除。
4.智能化產品設計的發展趨勢
4.1智能化產品的機器學習和生成設計
智能產品的機器學習是產品智能化發展的一個明確方向，機器學習對于產生龐大數據的所有活動都擁有改進性能的潛力。全球軟件巨頭Autodesk公司也在積極踐行時下最新的概念——生成設計(GenerativeDesign)，利用計算機強大的數據和演算能力，完成在特定的領域內人腦所不能做出的最佳方案。公司已經展示給世人的是通過設計軟件來控制機器人搭橋。傳統的程序是設計圖紙再進行建設施工，現在機器人分別從橋的兩端用3D打印模式把橋的結構打印出來，兩邊合攏之后，橋就建成了。來源于數據和計算的案例使結果更優化，同時也最經濟、更可靠。
4.2服務、體驗和情感
現代社會中人與人的連接更加緊密高效，合作也更為自由隨意，同時注重“服務”和“體驗”。智能化產品的研發最終目的是提供更好的服務。給消費者超值的滿足情感化需求，這也對于產品設計提出具體的要求，要確定產品設計符合用戶的心智模型，在原有認知的基礎上體會到征服和自我實現。在20xx年電子消費EurekaPark展館中，有一款可以自動折疊衣服的機器人，這款產品可以幫助人們從重復的家務中解放出來，帶給家庭更為輕松的生活，應用在洗衣工廠中則可以釋放更多的人力資源。在產品設計的情感體驗方面，柳莎在其著作中提出設計情感三個層次，第一層次是產品造型自身給受眾帶來的情感體驗，第二層次是用戶對于產品所產生的聯想，第三層次是產品形式的象征涵義，讓用戶可以體驗相同的情感。在后兩個層次中，對于設計師的符號語言設計能力和用戶的個體差異都有較高要求，產品設計師對產品的符號編碼，由用戶依據個人成長背景、生活閱歷和知識結構差異而自行解碼，只有當用戶也具有相同的“視覺語言體系”才能正確解讀其中的涵義。應用在智能化產品設計中，如亞馬遜所推出的FireStick電視遙控器就具備這些特點，它摒棄了通過語音“喚醒”產品的設計，通過一個按鈕開啟語音互動，控制按鈕也能讓用戶到手就可以掌握使用，百分百解讀產品的符號語義。
4.3產品設計智能發展的情境化
社會性和生態性是智能化產品設計的發展方向，這也能更深刻揭露人與設計的本質關系，在社會真實場景中發揮功效是智能化產品的一個重要主題。生態性則可以分為兩個部分，一是指人機工程學的應用，包括產品在設計時要考慮到人體尺度參數，對人的體重和重心等進行研究，以動作速度、頻率參數等納入環境系統的考量中;二是指人和自然的共生發展關系，考慮到人在社會環境中的應變狀態，通過經濟學和博弈論的方法，對在情境中互動的社會機制進行研究，并把人類經驗中極為偶然的部分進行提煉，幫助確定顯著的可能性，來完成智能化產品的設計。這一方面是要在產品設計時就做好情境描述，注重角色設置，使產品規劃與用戶的心理認同達成一致，同時也要把產品的核心功能提煉為有差異性的用戶群體共同準確的使用認識。如面對嬰兒入眠困難，可以選擇一款能夠播放音樂并振動的智能搖籃，為嬰兒帶來最好的睡眠效果，同時可以將實時監測的數據反饋給家長。面對孩子討厭刷牙，一款智能牙刷可以實時反饋進度，增加了刷牙過程的趣味性，讓孩子在如同游戲的體驗中愉快地享受清潔牙齒。在智能產品設計應用較為廣泛的醫學領域和老年群體，針對老年人容易摔倒并受傷的現狀，一款ActiveProtective產品可以防止老人摔倒重傷，這款產品在技術上集成了智能傳感和安全氣囊兩個要素，監測老人在摔倒的一瞬間可彈起類似汽車所使用的安全氣囊，有效地減輕沖擊以至受傷。當前人工智能革命帶給社會發展的意義甚至將超過傳統互聯網，智能化發展在產品設計中的最終目的，是要創造出有溫度有人文關懷的智能產品，幫助人們更好的生活，與社會發展的大環境相融，更好地滿足人們的需求。
參考文獻
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產品設計論文3
本文主要從問題的提出；問題的分析；問題的解決；數據庫營銷在旅游規劃中應該注意的問題進行論述。其中，主要包括：旅游規劃的本質是為區域旅游的發展指明方向,提供戰略指導、目前的旅游規劃文本當中的市場營銷方式大部分仍是以傳統的營銷方式為主、客源市場調查中的數據庫營銷、以數據庫為基礎的旅游市場營銷模式、規劃的本身就是一個營銷的過程、從戰略的高度來看待數據庫營銷的作用、確保信息的真實性、一致性和規范化、合法地獲取私人信息和采取恰當的保密措施、數據的挖掘過程中必然會涉及到一些個人信息等，具體請詳見。
數據庫營銷指的是企業通過收集和積累消費者的大量信息,經過處理后預測消費者有多大可能去購買某種產品,以及利用這些信息給產品以精確定位,有針對性地制作營銷信息,以達到說服消費者去購買產品的目的。
因為旅游規劃的本質是為區域旅游的發展指明方向,提供戰略指導,為近期的規劃開發提出具體的、實際性的指導,滿足市場需求的同時,取得利潤的最大化。因此,本文試圖以數據庫營銷的核心貫穿整個旅游規劃的過程,從三個方面:規劃的客源市場調查、具體市場營銷方式、規劃完成后的跟蹤來闡述數據庫營銷的重要性,有別于以前的就營銷而論營銷的做法,以求給以后的旅游規劃提供些許指導與借鑒。
一、問題的提出
目前的旅游規劃文本當中的市場營銷方式大部分仍是以傳統的營銷方式為主,沒有充分考慮客源市場的需求,就營銷論營銷,沒有把營銷的理念貫穿于整個規劃的過程,缺乏整體的營銷觀念,在客源市場調查的過程當中,對消費者需求的調查成分偏少,即使有,在后續的旅游產品設計中也難以體現,降低了客源市場的滿意度。
另外一種情況是在傳統的營銷方式的基礎上,間雜著一些現代營銷方式的手段,如電話營銷、電郵營銷、短信營銷等,都是在探索現代營銷方式,但往往不成體系,在具體的運用過程當中,往往是傳統營銷方式的附庸,難以形成實際的效果。
第三種情況是指目前的旅游規劃文本在指導具體的區域旅游實踐當中的精準性不夠,難以跟上外界環境的變化,沒有充分考慮外界環境的變化,導致規劃文本束之高閣,沒有用處,資源浪費,規劃文本的完成并不意味著規劃過程的完成,規劃的過程是一個反復修正的過程,是在具體的實踐中檢驗的過程。
二、問題的分析
針對上述問題,本文試圖從現代營銷的手段之數據庫營銷的角度去分析,以其核心觀念貫穿整個規劃過程,用以指導具體的規劃過程。
(一)客源市場調查中的數據庫營銷
每一個旅游規劃在具體實施之前,都必須要進行客源市場的調研,了解客源市場的基本情況及消費需求,有必要的話,還依據不同的指標,進行客源市場的細分,以求在具體的規劃過程中能精確定位,投放產品。目前的客源市場調查最常用的是問卷調查,輔之以訪談、電話調查等方式,(在不考慮樣本是否科學性的基礎上)得到客源市場消費者的主觀、客觀數據,進行數據的分析、加工。
可以看出客源市場的這種調查方式是一次性的,消費者在規劃進行過程當中的需求變化及客觀環境的變化并沒有考慮,也就是說規劃默認為客源市場的需求及消費模式短期內是不會變化的,其實不然,環境在時時刻刻的變化,消費者的心理也在時時的變化,因此,在此基礎上,可以嘗試建立所調查樣本的數據庫,以一定的周期為間隔,采取各種數據庫營銷方式進行樣本的調研,對每一個細分市場的樣本進行歸類分析,指導規劃的進行。
(二)以數據庫為基礎的旅游市場營銷模式
傳統的旅游市場營銷方式以產品、價格、分銷、促銷為模式,以遠遠不能滿足現有的消費者的'需求,事實證明,這種傳統的、不考慮市場的營銷方式是不科學的,在旅游規劃過程當中應該予以摒棄。取而代之的應該是以消費者為中心的消費者、成本、方便、溝通為模式的“4C”策略,而數據庫營銷是這一策略的最直接的體現,因此,在旅游規劃創作過程當中,其基本的營銷方式應該以定向直郵,電子郵件營銷,網絡傳真營銷和短消息服務等在內的多種形式的數據庫營銷手段為主,深挖其具體內涵,延展其多種利用方式。
通過數據庫了解旅游者的興趣愛好后,就可以在宣傳冊的封面上貼上他們喜歡的產品圖或直接與他們在互聯網上進行交流,當然交流的內容是他們感興趣的話題,這樣有利于加強與旅游者或潛在旅游者的關系。例如,旅行社利用自己的網站,運用數據庫跟蹤旅游者的習慣和興趣愛好,以此為根據向旅游者推薦他們感興趣的旅游線路。對旅游者了解得越多,就越能更好地幫助旅游者解決旅游購買過程中的問題,最后與旅游者建立起良好的商業關系,提升旅游企業的競爭力,并最終促進旅游業的發展。轉(三)規劃文本完成后的數據庫營銷
規劃文本完成以后在具體指導實踐的過程中應該結合環境的變化不斷修正。
可以結合客源市場調查中所建立的數據庫進行再次調查,不斷反復,切實修正提供給消費者的旅游產品的可行性,以求“適銷對路”,另一方面,服務行業的這種數據庫營銷有點類似于物質生產部門的“售后服務”,具體來講,指的是在規劃的實施過程當中,對客源市場或是部分游客進行回訪,收集旅游者的信息,建立數據庫,分析改進。
通過數據庫資料可分析出旅游者的價值取向,然后針對不同旅游者提供不同類型的旅游產品展示、廣告宣傳和銷售方式。一般來說,對旅游者了解越多,就越能提供令其滿意的旅游產品和服務。
三、問題的解決
規劃的本身就是一個營銷的過程,關鍵是采取什么樣的營銷模式以及如何采用的問題,從上述分析,可以看出,營銷的思想貫穿于規劃的始終,客源市場的調研并不僅僅是一個直線式的過程,而更多的是一個循環往復的過程,規劃是一個彈性的過程,是一個不斷修正的過程,對于旅游者的營銷是長期的過程,也是一個培養潛在消費者的過程。具體的數據庫營銷方式有很多,具體采取哪種方式或是幾種方式的組合,應該根據客源市場的情況來定。
四、數據庫營銷在旅游規劃中應該注意的問題
(一)從戰略的高度來看待數據庫營銷的作用
旅游規劃應該用戰略的眼光、用資產的眼光來看待營銷數據庫,特別是應認識旅游者信息的真正價值,將規劃所涉及到的旅游企業規劃從“管理信息”向“利用信息”轉化。企業應切實地制定出營銷信息戰略,對信息收集、維護和利用進行詳細的規劃和評估,從而將數據庫營銷提升到旅游企業戰略的層次上,從戰略的高度來看待數據庫營銷的應用。
(二)確保信息的真實性、一致性和規范化
確保數據庫營銷中的所有數據和活動都可以按照一定的規則度量,能滿足決策分析的需要。
(三)合法地獲取私人信息和采取恰當的保密措施
數據的挖掘過程中必然會涉及到一些個人信息,而在旅游企業這些信息尤為詳細。一個旅游規劃必須在不侵害他人隱私的情況下獲取有價值的信息。當然,對于信息的保密工作更要高度重視,要實施嚴格的保密措施。必須避免因使用私人信息而引起糾紛,在這方面,培訓員工正確地使用數據庫是最為關鍵的事情。
產品設計論文4
摘要：伴隨著“互聯網+”時代的來臨，服飾產品人才培養已經成為適應這一時代的一項重要任務，而文化創意也將成為服飾產品設計專業人才培養的重要核心內容和服飾產品設計由“中國制造”轉變為“中國創造”的關鍵。本文在思考“互聯網+”、“文化創意+”對服飾產品設計推動作用的基礎上，提出了互聯網時代下教師自我知識結構提升及教學方法的調整的路徑，認為應該從文化自覺和文化自信的高度，著眼于中國優秀傳統文化的傳承、傳播與創新的人才培養模式，以中國特色為背景進行文化創造與創新，突出文化特色與地域色彩。
關鍵詞：互聯網+；文化創意+；服飾產品設計；人才培養
中國擁有世界上最大的服飾消費市場，但卻不是最大的服飾設計消費市場。在“互聯網+”成為服飾產品產業結構轉型支撐條件的大背景下，要使設計成為經濟增長方式轉型的一個核心推動力，我們必須轉變設計是產品附加值的觀念，從文化自覺和文化自信的高度，著眼于中國優秀傳統文化的傳承、傳播與創新的人才培養，以中國特色為背景進行文化創造與創新，并通過人才培養使設計成為服飾產業的核心價值。教育工作者需要重新審視服飾產品設計和服飾產品產業的關系與發展，重新思考服飾產品設計人才的培養，應該從“互聯網+”戰略引發“文化創意+”概念�！拔幕瘎撘�+”是文化產業與其他產業跨界融合發展的產物，文化創意+工業制造形成創意文化產品，與傳統行業融合發展衍生出新型的產業形態。這些新的產業形態，必將帶來對服飾產品設計人才新的需求，顛覆傳統的人才培養模式。同時，“互聯網+”時代將催生全新的服飾產品設計知識結構。
一、“互聯網+”時代的產品設計思考
設計的核心是一種創造行為，一種解決問題的過程，是人與物之間關系的解決方案；設計同時也是一種溝通方式，是設計師、產品與使用者或接收者之間進行的有效的視覺和體驗上的交流。服飾產品是與人密切接觸的產品，其設計的特性是由目的性和對象性構成，即每一個設計都是要達成某一種目的，都服務于某一特定對象，兼具功能性和審美性�？梢哉f服飾產品設計是為了解決為使用者提供什么，以及使用者如何使用的問題。服飾產品設計就是為了提升消費者或使用者對產品的使用體驗。因此設計師在進行設計時，應該拋開自我本位，從目標對象的角度進行思考。隨著“互聯網+”時代的到來，產品的概念也超出了人們以往的認知。電子產品的出現，特別是“iwatch”的出現，帶出了互動界面產品，帶來人們生活方式的改變，引發設計教育者對服飾產品設計的思考。1.大數據推動產品設計的發展服飾產品設計本質上是為了解決各類現實的問題，滿足人們的各種服飾需求。服飾產品設計貫穿整個產品生命周期，并不只停留在設計層面，對產品的命運有著深刻的影響。一方面，它要借助藝術的手段賦予產品優美的且能夠批量生產的外觀形態，使用戶獲得更好的產品使用體驗；另一方面，還需要考慮產品和環境的融合共生，最為重要的是要通過科學的方法，在產品的兩端，即設計與使用層面架構起暢通的信息橋梁，使設計師在產品研發設計環節準確地把握消費者需求。滿足市場需求是產品得以成立的先決條件。為了獲得相關的數據，設計師要借助各種方法對用戶群體展開深入的調研，傳統的數據采集通過人工發放調研問卷等方式進行，由于受到提問方式、被調研者知識結構差異、調研場合等諸多因素的影響，采集到的數據科學性與嚴謹性受到客觀因素的影響，從而影響設計師對市場需求判斷的準確性�！盎ヂ摼W+”時代的大數據使各類數據的'采集變得越來越容易，海量的數據分析與累積為設計師提供了更為科學嚴謹的創作依據，通過數據讓設計師有機會了解到用戶的審美傾向、使用方式、服用需求等多方面的訊息，使設計師具備更廣闊的跨界、跨領域的思維空間。在大數據時代下，需要改變傳統的教育模式，更新教育觀念，要引導學生向互聯網思維轉型，主動創造而不是被動等待服務，引領服飾設計更多可能性。2.大數據引發的思考作為一種技術手段，移動互聯網和大數據將對服飾產品設計產生深遠影響。首先，大數據使得客戶需求研究更加深刻和精確。通過大數據分析，可以更加深入地研究客戶的消費行為和消費過程，挖掘客戶的消費偏好、溝通方式、價格彈性、接觸方式等，更加精確地對客戶進行分類，從而跟蹤定位每類客戶的需求特征，讓個性化、精細化服務成為可能。其次，大數據使得模糊的因素得以清晰地顯現，為服飾產品的設計研發提供了明確的方向，使設計師能夠更好地了解消費者的真實想法，尊重消費者的使用習慣和審美需求，從而把握服飾產品設計的實質，并引領服飾產品設計發展方向�？傊凇盎ヂ摼W+”和大數據時代下，服飾產品設計將在新的環境條件下傳承文化、創新服務、創造產品，為文化創意領域的新發展和創意文化企業的市場競爭制勝提供新的契機，也帶給我們新的挑戰。
二、“文化創意+”模式引發服飾產品設計的思考
文化產業是以創意為核心，向大眾提供文化、藝術、精神、心理、娛樂等產品的新興產業，是發展創新型經濟、促進經濟結構調整和發展方式轉變、加快實現由“中國制造”向“中國創造”轉變的內在要求，是促進產品和服務創新、催生新興業態、帶動就業、滿足多樣化消費需求、提高人民生活質量的重要途徑。與互聯網的結合對文化產業升級具有有力的帶動作用。互聯網的發展及其對經濟和生活的強有力的滲透功能使文化產業出現了產業融合的現象，這一現象受到國民經濟的發展、宏觀經濟轉型以及新技術的推動。1.網絡新媒體文化保護與傳承功能中華文化歷史悠久，當代的產品設計需要繼承和發揚優秀的傳統文化�；ヂ摼W的出現模糊了時間、空間、地域和媒體的界限，從而各種信息能夠全天候、迅速、海量、互動式地在全球各地交流，這種傳播特點有利于優秀傳統文化的傳播。2．文化傳承，科技支撐在教學實踐中，我們的產品設計專業秉承文化傳承、科技支撐的宗旨，并從傳統工藝與地方經濟的發展、工藝美術設計與市場拓展等多個角度思考，在尊重承襲傳統工藝美術的基礎上生發傳統文化與當代設計的互動，探索傳承工藝美術傳統技藝的同時開發具有地方特色的現代服飾設計產品，探索傳統產業可持續發展的新路徑，從“傳承”和“跨界”的角度解讀中國民族傳統文化與當代生活的關系。如組織師生整理收集珍貴的民族手工藝，結合前沿的當代設計理念，運用科技手段，研發創意設計的精品，從而推進工藝美術產品的精品的設計和生產，讓工藝美術真正融入當代生活，讓學生體會對傳統文化的守護與傳承，促進開發新的帶有中國特色的服飾產品；與北京工藝美術行業協會簽訂培養新型產品設計人才的合作協議，拓展物質和非物質文化遺產傳承利用途徑，在產業和市場的結合中實現傳承和可持續發展，從而創造出具有中國特色的產品，實現文化價值與實用價值的有機統一。
三、互聯網時代下教師自我知識結構的調整
網絡時代是一個信息時代，網絡本身就是一個巨大的信息資源庫。因此，網絡時代的教育內容也具有信息化的特征，作為這一時代的教育工作者也要做到對自我知識結構的調整。在網絡時代，以書本為代表的傳統靜態教材將轉變為以聲音、圖像、文本等為特征的動態的教材，教育內容信息化通過互聯網得以實現。一方面，學生可以通過互聯網汲取自身感興趣的信息，通過加工整理構建成為自己的信息體系；另一方面，對信息有意識、有目的地進行應用與歸類后才能形成知識，賦予其實際的意義，因此，教師的角色也需要轉變——即由知識的傳授者向引導者、指導者和輔導者轉變，由教學過程的管理者向教學過程的參與者轉變，由教育信息的提供者向信息海洋的引航者轉變，由傳統課程的實施者向課程的設計和開發者轉變，由原有知識的擁有者向新知識和新技術的學習者轉變。隨著多媒體和網絡技術的應用，在學校教育中，教師已不再充當“講壇上的圣人”、“先學先知之師”和信息的權威擁有者甚至惟一的傳播者的角色，大數據時代的信息源使得學生獲取知識的途徑更加廣泛，因此，教師的“講”必定大為減少，更應突出學生的個性化學習和合作學習。由傳統的單向灌輸轉變為啟發建構，教學方法應突出認知主體在建構中的作用。
產品設計論文5
摘要：文章以桂林電子科技大學信息科技學院校園文化產品設計為例，將信科院獨特性，信科院情懷融于設計之中，使創意產品體現其極具特色的出校園文化。通過對信科院的校園文化產品現狀做了系統性的市場調查，以校園文化中具有特色的文化底蘊、辦學特色、校園景觀等作為切入點，如何對校園文化產品功能、造型和寓意進行設計，設計制作出具有創新及創意性的校園文化產品并為校園文化創意產品設計提供思路與方法。
關鍵詞：校園文化；創意設計；產品設計
隨著高等學校應用型人才培養模式的不斷深化與發展，對本校文化產品的認識以及關注度不斷的提高與加強。校園文化產品是傳達校園文化、教育理念和精神價值的有效載體，它不僅是對校園的視覺品牌建設，也是校園內涵建設的一部分。如何將校園文化產品進行更具有系統性以及實用性的設計，使之能更夠的弘揚校園文化精神，體現文化自信，同時對內增強師生與學校的感情溝通，對外傳播學校的社會影響，是文章展開的重要意義。
一、校園文化創意產品發展現狀
現階段我國高校文化產品仍舊處在發展初期，各高校對本校文化產品或紀念品的重視和發展程度都參差不齊。國內如清華大學、北京大學、復旦大學、浙江大學、華東師范大學等在這方面有所發展，但很多高校對這方面建設還屬于空白�，F有校園文化產品發展現狀中存在的問題有如下幾點：
�。ㄒ唬┊a品種類繁多但是缺乏新意
校園文化產品指的是反映學校所具有特定的精神環境和文化氣氛，它包括校標記有校園建筑設計、校園景觀、綠化美化這種內容的產品，也包括展示學校里人、事、風情的特色物品。例如紀念冊、鋼筆、皮質記事本等文具類紀念品，雖然品種繁多，紀念設計雷同且卻缺乏新意。
�。ǘ┬@文化產品缺乏獨特性
大多數校園文化產品屬于“貼標設計”，直接在已有的造型產品上貼上學校的�；�、校訓、標志建筑等，設計毫無理念，缺乏創意。同時校園文化產品很少有呈現出一種系列化，大多數設計的產品都是單獨的存在，沒有一個系列化的概念在其中。設計上沒有產生連續性。許多產品功能性弱，僅作為擺設價格昂貴。
二、校園文化創意產品設計方法
校園文化產品設計方法中核心思想為：一是如何提取校園文化元素，了解文化符號的來源；二是如何把校園文化與合適的產品進行關聯，并且關聯時需要運用一定的手法，不能生搬硬套。通過相關資料與課題研究中總結出以下方法：
�。ㄒ唬┬@文化符號的提取
校園文化符號可以從與校園文化相關的自然物，人工物，歷史物和抽象物中選取。首先，直接從地域性的視覺符號中提取元素。其次，間接從校園文化中校訓，校史文章、繪畫或者建校故事等中提煉文化符號，然后通過一定的修辭手法，將文化符號元素運用到產品設計中，并以一定的產品語義表現出來，從而取得消費者的心理認同。
（二）文化創意產品的載體
文化創意產品的種類繁多，根據文化創意產品的功能不同，文化創意產品可以分為以下五類：
1）具有裝飾性功能的文化創意產品；
2）具有實用性功能的創意產品；
3）具有娛樂性功能的文化創意產品；
4）具有食用性功能的文化創意產品；
5）具有紀念性功能的文化創意產品。
（三）文化符號在產品設計中的體現
1.純形式的結合。這類校園文化產品造型直接生硬地添加符號元素，利用獨特的外形，明亮的色彩來吸引人們的注意，引起使用者對文化符號的認識。這種形態創造層次比較低，與產品功能和體驗方面的關聯不大，因而所用到的校園文化符號容易被其他的校園文化符號取代。
2.形式和功能相吻合的產品形態。這種產品形態帶有理性的設計成分，形式往往是含蓄的，產品的功能與結構結合巧妙，這種產品形態設計是高一層次的形態設計。由于在這種產品形態設計中符合某種功能和結構的造型元素之間的關聯并巧妙的運用它，而不能牽強附會。
3.形式、功能相吻合，同時又能營造意境。體驗反思體驗是人精神層面的的活動，營造意境的反思體驗是使用者深層次意識的活動，可為使用者帶來樂趣。最有代表性的.形式功能相吻合，同時又能營造意境體驗的文化創意產品就是旅游紀念品。
三、桂林電子科技大學信息科技學院校園文化創意產品設計
�。ㄒ唬┬@文化概況
桂林電子科技大學信息科技學院（以下簡稱信科院）創辦于20xx年，是經教育部批準設立的實施普通本科學歷教育的高等院校。學校坐落在歷史文化名城、國際旅游勝地桂林，毗鄰桂林電子科技大學花江校區。教學樓大都采用挑高樓層的設計，整個建筑風格較為方正有棱角，建筑的顏色基本上都是以灰色為主色調，整個學校的建筑風格都較為統一。
（二）設計分析
對于信科院來說，目前而言缺少的是立足于本院風情特色所設計的校園文化產品。針對于信科院所設計的校園文化產品。產品設計的主體追求個性化與獨特性，盡量選取目前市面上暫時沒有的創意產品，使得設計有較大的發揮空間。造型上將貼合當下的審美流行趨勢。而在產品的設計上將更具有一定的多功能性，做到性價比的最大化。
�。ㄈ┰O計表現
1.文化元素的提取與再設計。通過對信科院校園獨特的具特色的建筑，如學校正大門、第一教學樓、新建的食堂大樓。信科院的小山坡桃花林、操場邊藤蔓繞滿小涼亭、信科湖倒映著教學樓的景色，是很多人對信科的第一印象。這些都屬于信科院的一個獨特的標志。對其進行拍攝取材，收集校園建筑圖形資料，并進行元素的提取與再設計。
2.產品設計應用。本次設計選擇信科院教學臺歷作為設計的產品。產品在設計上本身就具有獨特的信科院風格，將信科院的標志建筑作為設計元素運用其中，區別于紙張明信片上繪畫建筑樓等傳統的二維展示方式，運用了一種三維的設計來將校景融于產品中。這款臺歷主要針對于信科院的教學日程進行設計，每周一頁，一共二十頁，為一學期。設計上采用了活扣設計，可更換頁面，根據學期的不同換上新的一套紙張。臺歷的主框部分為一塊面板，上面凸出信科新樓，一教一區教學樓，新食堂的造型，當臺歷的封面掀開時，整個臺歷才會支撐起來，中間凸起的教學樓形狀有錯落，當頁面一張一張翻開，教學樓的面貌才會漸漸顯像完整。在學習工作生活中，既增添了趣味性的同時，文具又具有明顯的信科院文化蘊含其中，明顯區別于市面上所有的文具產品，賦予其一定的情懷性。
四、結語
高校文化創意產品的設計研究是一個系統工程，通過桂林電子科技大學信息科技學院校園文化創意產品的設計實踐，對設計方法以及設計思路進行了總結，提供可借鑒的實力參考。在設計過程中要將學校的人文氣息與自然景觀，通過設計的手法結合現代產品設計理念與形式，充分表現出校園文化產品的獨特性甚至是校園文化的底蘊與內涵，是學校特色文化的一種凝練，推廣校園文化產品一方面既有利于樹立良好的學校形象、擴大學校影響力，另一方面也起到影響學生感懷母校、心系母校的作用。
參考文獻：
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產品設計論文6
一、按五金企業用人標準制定人才培養目標
五金工業產品設計人才的培養應該成為未來傳統五金制造企業轉型升級的助推器。[1]學生在校期間，按照課程培養體系進行五金日產品設計項目訓練，畢業后具備嚴謹的知識構架體系，能快速適應五金產品設計的工作崗位。具體培養目標為：面向五金生產制造企業的產品設計研發，采用“工學交替，分段實施”的培養模式，培養熟悉五金材料材質特點、表面工藝處理、開模方式與實際生產，牢固掌握五金工業產品的設計程序和方法，具有獨立進行五金工業產品改良設計、設計策略制定及設計師個人品牌創新的能力。
二、依據典型工作流程進行職業核心能力分解
高職院校產品設計教學中，一般會機械性地套用國外的通用設計、無障礙設計、包容性設計和情感化設計等成熟理論體系，而缺少對對某一類設計思維、方法和材料展開深入研究，并且缺乏對設計問題的本質進行思考。因此，產品設計專業學生可結合地方五金產業，長期對五金材料及其表面工藝處理進行歸類比較研究，并能有效運用在實際五金產品開發過程中，通過模型或實物尋求目標用戶的反饋，在設計思維層面需要對地理、人文、生活形態、情感和人居環境等問題進行綜合性思考。鑒于產品設計專業體現出的學科交叉性、邊緣性和綜合性等特點，因此非常有必要依據五金工業設計流程對職業核心能力進行再分解。
其一，設計洞察與用戶調研能力。能分析歸納國內外著名五金企業的品牌文化、設計理念和技術優勢，對未來五金工業產品的發展趨勢做出判斷，掌握用戶調研的路徑和方法，能通過用戶調研了解消費者的使用行為，深入挖掘消費者對于產品或者服務的'內心訴求，能細分消費需求特征，根據使用人群進行產品定位分析，并善于尋找創新機會點。
其二，概念提煉與方案實現能力。掌握KJ法、卡片默寫法、5W2H法、概念舉證法等創新思維方法，善于分析設計問題本質，將創新機會點轉化為清晰的設計概念，掌握草圖、計算機建模、紙模型設計和場景模擬演示等設計表達方法，將設計概念由抽象化轉為具體可視化，能運用人機工程學、設計心理學和社會學的理論和方法對設計方案進行優化，并充分運用安全性、易用性、情感性和綠色設計原則。
其三，材料運用與原型驗證能力。了解扭軸、沙鑄、折彎、滾軋、打型、拉模、失蠟、沖壓、旋壓、鍛造和離心鑄造等五金工業產品成型工藝，能預估開模的費用以及核算單件產品的成本，了解五金工業產品的鍍鎳、鍍錫、鍍亮亞鉻、拉絲、鍍銅、陽極氧化等表面處理工藝[2]，熟練運用鋁、鎂、鐵、鋅合金、不銹鋼等五金材料的特點及工藝特性，最大程度展現五金材料的質感和品質，并能選擇可回收利用的金屬材料進行綠色再生產品的設計，能結合木、皮革、塑料、硅膠、樹脂、陶瓷和亞克力等非金屬材料進行綜合設計，能運用3D打印快速成型設備，結合石膏、泡沫、PVC和金屬原材料制作產品原型，并能根據用戶的信息反饋做出細節的修改和完善。
三、職業核心能力驅動的課程體系構建
五金工業產品設計職業核心能力，可通過構建專業核心課程體系，在每門核心課程中引入相應的五金設計項目，通過“教、學、做”一體化的教學思路對學生的職業核心能力進行固化。該課程體系構建的創新點在于，按照學生的學習情境和項目的復雜程度，從易到難、循序漸進地將五金設計項目融入到專業核心課程中，共設置有《辦公五金產品設計》《LED金屬臺燈設計》《衛浴五金產品設計》《系列廚房五金產品設計》和《機床設備產品設計》等五門核心課程。前兩門課程64學時，安排在二年級。后三門課程72學時，安排在三年級。該核心課程體系構建思路主要意義如下。
第一，以設計項目作為載體，將以往枯燥的設計理論和碎片化的知識點分布于實際項目設計流程中，學生能清楚認識到學習目的和學習要求。
第二，通過五個專業核心課程項目訓練，學生不僅能掌握產品設計程序與方法、設計思維和人機工學等知識點，更能牢固掌握五金材料的性能、結構、工藝、表面處理等具體知識點。
第三，教學成果以學生的五金產品設計作品來展現，能清晰而直觀地反映實際學習情況和教學成果，而且便于教師開展日常教學評價。
第四，與行業企業實現零距離接軌，對于開展WORK-SHOP創新工作坊，校企共建五金產品設計資源庫起到積極作用。以五金材料為出發點的項目化教學模式是一種新型教學模式的開拓，對于產品設計人才從學齡化走向職業化起到積極促進作用，同時能為未來五金企業輸送設計人才，對于地方本土五金企業通過設計轉型升級提供了有力支撐。
參考文獻：
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產品設計論文7
【摘 要】對于任何產品的設計，功能應該放在首位，但功能又只是設計師要給人們帶來的唯一好處，好的產品設計師應該把功能與造型完美的結合在一起，同時滿足人們對產品功能和形式美的需求。所以根據人們對旅途滿載而歸的箱包需求產生了對擴容拉桿箱的設計，同時根據使用人群，賦予其新的形式美的造型，并力求采用新型環保材料，創造出新時代人們真正需要的箱包產品。
【關鍵詞】產品設計 擴容箱包 人體造型 抽象
1 產品設計研究的意義、研究現狀分析
對于新時代的產品設計，我們需要考慮創新性、文化性、實用性、環保性等等，我們對新異的追求是永無止步，融入文化內涵的東西才會更持久，功能比普通產品更能滿足消費者需求，同時注重綠色環保這樣的產品才會有廣闊的銷售市場，被人們所記住。這也是作為工業設計師應該努力去工作的方向。
所以，本次工業產品設計研究的主題是擴容箱包系列設計，功能上，擴容會成為最大的賣點；造型上，運用箱包設計中的仿生設計方法，對箱包造型做抽象曲線的變形；選材上，優先選用符合工程技術的新型環保材料，把現代高科技物質技術條件與傳統工藝相結合。
功能上，目前國內外對拉桿箱擴容的處理，多存在增加夾層等手段，筆者采用內附外加子箱包，并合理的布置搭掛在主箱上部或前部，這種方法尚屬首例。這是為了滿足不少人們在出行的時候攜帶了滿箱行李，旅途歸來的時候難免會有親友贈送或者購買其他物品，這些物品只能外加手提袋裝載，提起來大包小包非常不便。通過增加可以內附便攜袋，需要時拿出裝滿物品搭置在主箱合理部位，可以空出手來做其他事宜，特別是對一些愛購物的女性群體，因此該系列箱包的主要人群在18歲―30歲之間青春活力的女性。
造型上，目前市場上會有造型的變化，但多以長方體，橢圓體為主，部分兒童類箱包會以可愛的動物為原型做仿生設計。筆者的設計準備對形體做曲線處理，一改逃不出的方圓造型，靈感來源于維納斯斷臂的軀干。自然界中有很多生物形體優美，被設計師廣泛運用到產品設計中，人體之美更是自然界中的至美，把女性人體軀干做高度概括抽象的提煉，完成對箱體的優美曲線的處理，更加吸引消費者。
目前國內市場對箱包的設計主要以基本的方圓或個別的動物仿生造型設計為主，功能上比較單一，用材用料以為了適應工業生產為主，造型上還不夠多元，有子母箱包的系列設計，但沒有很好地結合。筆者的設計會對以上問題加以改進，運用人體優美的造型，高度概括的抽象出與箱體合理的造型，增加掛置功能，把一個系列箱包緊密聯系起來，使其成為一個整體，把被遺忘的一些傳統工藝與現代技術相結合，做好這個系列箱包產品，努力改變以往人們對箱包的概念，從而改變細小的生活方式。
2 研究目標、研究內容和擬解決的關鍵問題
研究目標：通過對箱包設計相關書籍和目前市場的調查研究，創作一系列以人體為主題的擴容箱包，合理的選用抽象的造型和色彩，滿足消費者的各項需求，進而獲得產品良好的銷量。
研究內容：目前我國擴容箱包的現狀，功能、造型、色彩等，消費者的需求，箱包的發展趨勢，制作工藝等。
通過市場調查發現多數拉桿箱品牌商在對箱體容量進行擴充時，常采用拉鏈加設加厚層做法，但是這種方法不能用在目前廣泛采用ABS等硬質材料的箱體上，這就使硬質箱體的容積受到很大的限制。因而市場上又出現了子母箱體的設計，增加了女士的類似化妝包一樣的手提包，做成一個系列，但是這種子母系列只在造型色彩上做了統一，結構上并沒有十分緊密的聯系，所以新的設計方案把子母箱包進行深化，使子箱包可以掛置在拉桿箱主體結構上。掛置有兩種做法：其一，將子箱包一側設計夾層，寬度稍微大于拉桿寬度，使其可以掛在拉桿上；其二，在子箱包一側偏上部位加置掛鉤，箱體上設計掛環，可以掛在一起。兩種做法都要注意受力特點和造型美的要求。
造型服從功能，這也是本方案所遵循的形式美法則。造型上主要根據所附加的'新功能做變化，其次為了改變以往死板的造型，融入新的元素做抽象化的概念設計。目前市場上有些箱包設計，有一些簡單的造型變化，但是調查研究發現，有很多造型是純粹為了造型而造型，屬于不符合結構特點的造型。這種造型不僅浪費了材料，更增加了箱體重量，可謂畫蛇添足。所以本方案的造型完全按照服從功能的要求去做，適當加入符合人體工學和美學的造型以吸引用戶。加入抽象的人體局部造型，使造型抽象、大氣、渾然天成。
色彩上采用清新活力的色系，比如采用檸檬黃、蘋果綠、西瓜紅等色彩來吸引18歲―30歲年輕活力的女性群體，色彩不僅對人的生理有天然的刺激作用，對人們的心理作用更大。不同的群體會有各自喜愛的色彩系列，采用這些清新活力的色彩適合了年輕女性的審美需求，展示了她們的青春活力，可以大大提高產品的銷量。
購物是每個人的天性，從原始社會起，當人們得到了想要的東西就會心情愉悅，在當今社會就表現在購物的喜悅感上了。所以當拉起行李箱遠出旅行的時候，在異地難免會看到自己心儀的東西，每次旅行歸來，誰不想滿載而歸？這種現象對于年輕女性更為突出，所以增加外置子箱包，旅行前行李較少可以折疊起放在箱子里，回程時可以裝滿掛置箱體上。
最后要考慮的就是為了達到功能造型所需的物質技術條件，即產品制作工藝，采用新型的材料成型工藝，并結合傳統箱包加工方法，做出傳統與時尚相結合的產品。
解決的關鍵問題：合理附加拉桿箱新的功能，創作優美造型。
3 擬采取的研究方法、技術路線、實驗方案及可行性分析
研究方法：觀察法、調查研究法、實驗等；技術路線：首先，整理相關材料，在保證符合箱包結構構造的基礎之上（保證物體的某個部位仿生、放大，便于增加內部空間，附加外部構件）；將人體造型與箱包造型相結合，并繪制草圖；其次，運用三維虛擬技術在電腦中繪制三維效果圖并調試顏色的搭配；第三，運用三維成形機制作最終的形體，并合理組合；實驗方案：目的，通過實驗制作完成擴容系列箱包（加入抽象人體造型美）賦予箱包新的功能，增加可調節運載量的箱包系列，根據功能的需要設計合理的造型，滿足人們對審美的要求，這也是設計應該做的工作；對象，拉桿箱，人體造型，便攜袋，把旅途中的便攜袋合理的與拉桿箱結合在一起，并賦予其優美的人體抽象化造型；方法，手繪、3D技術、三維成形技術，前期運用手繪方法快速的將自己的各種想法畫在紙上，不斷改進優中選優，并運用3D軟件對預期效果做模擬展現；手段，實踐手段，通過實際測量、繪圖、制作，最終完成預期作品，把手繪和3D模型效果根據箱包生產的步驟，打樣、開模、成型等做出實物；成果表現形式，做出一系列實物，并不斷改進功能造型色彩和生產工藝，使產品成為滿足消費者適銷對路的商品；可行性分析：本次研究需要查閱大量關于擴容系列箱包設計、人體美學、箱包設計及制作工藝等的資料；在制作過程中需要一臺配置很好的電腦、三維成形機等；需要熟練地掌握3D技能和手繪技法。
4 所研究的內容、擬采用的研究方法、技術路線等有哪些創新之處
本次研究與已有產品有著明顯的區別，具體的創新與特色表現在：首先是造型上，在造型上首次將人體形象與箱包相結合，來創作新的箱包形象，使形象更加優美，并較之以往的造型更具有時尚感；其次是色彩上，在色彩上運用時尚活力的色系，這樣的顏色在與曲線的造型相結合后，使作品更具有現代感，更容易被年輕人所喜愛；第三是在功能意義的傳達上， 增加內附箱包，需要時取出，大大滿足了旅行滿載而歸的愿望。根據筆者的調查研究，目前市場上的箱包設計還沒有涉及這個方面的設計。所以此方案可以補充市場空缺，搶占該部分市場，進而對拉桿箱及周邊產品重新定義，從而改變人們的細微生活方式。
參考文獻
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產品設計論文8
摘要：通過分析校園文化創意產品的國內外研究現狀與其特點，探索具有高校文化的特色文創產品設計開發的研究流程與方法，為高校開發校園文創產品奠定了理論基礎，有利于促進校園文化與衍生品開發的完美結合，使文創產品成為高校形象的獨特“品牌”，校園文化依托衍生品物質載體得到傳播與發展，改善校園內文化衍生品人文特色缺失的現象。
關鍵詞：文化創意產品；設計；符號
近年來國內各地文化創意產業蓬勃發展，文創產品的產生使地域性文化得到大力傳播且凸顯魅力。與此同時，高校越來越重視校園文化建設，國內各大高校正在逐步完善校園獨有的形象設計，而具有獨特產品形象的文化創意產品作為校園文化傳播的物質載體，已經成為校園文化建設中不可或缺的一項重要內容。為了更好促進校園文化特色與文化創意產品設計的結合，依托學校文化提取產品的符號語意，借助產品載體傳播校園精神，提出一種高校文創產品設計開發的流程和方法，以期促進校園文創產品開發與創新。
1校園文創產品研究現狀
國內校園文化創意產品相比國外高校文創產品存在一定的差距。20xx年，哈佛大學印有學校logo的棒球服，迅速傳至國內且風靡一時。國內從事文創產品設計的人員紛紛效仿，文化衍生品種類雖多，但并未真正體現出獨有的內涵與價值�，F今，哈佛大學COOP文化產品店專門開發針對哈佛大學的文創產品，形成一系列獨具特色的創意產品，如印有哈佛大學標志的衣帽設計、具有哈佛大學人物、色彩、風景等元素的各類明信片、帶有學校符號、元素的各類生活用品及學習用品。相比之下，國內多數高校沒有專門開發文創產品的經營店及設計工作室，少數高校也僅是將�；沼≡诟黝愇锲飞�，形成該校的“文創產品”，且國內校園產品主要存在以下問題：產品種類少，開發力度不夠，未形成統一系列；校園文化內涵剖析不夠，缺少人文關懷，校園文化內涵與價值無從體現；產品符號、語義、圖像單一，無法給使用者留下視覺刺激以至于達到喜愛的程度。因此，如何打造極具校園特色的文化創意產品，通過文創產品進行傳博校園人文精神，已經成為亟待解決的必要一環。
2校園文創產品設計流程
當今時代處于“互聯網+”、“大數據”環境下，信息流通量大，傳播速度快，而文化衍生品作為校園文化的物品載體隨著學校對外交流、廣大師生的社交活動也越來越被公眾所知，從中體現高校文化標識、形象，使學校文化得到有效傳播和塑造，因此，文化創意產品的元素、符號提取在設計過程中至關重要。隨著我國經濟水平的快速增長，社會的不斷進步，不同校園的建筑風貌、校園風景、藝術裝置等發生了改變，科研成就、技術產品不斷進步，文化素材、代表符號等研究資源十分豐富，涉及領域廣泛，其中用于校園文化衍生品挖掘的設計元素不可數計。因而，通過設計實踐產出獨具特色校園文化的衍生品，成為一項至關重要的工作，而開發具有特色的校園文化產品包含三個層次：一、不同時期校園文化素材的搜集、匯總、整理；二、提取設計具有紀念、傳播意義的文化符號和設計因子，進行用戶人群的喜愛程度、用途等定性化分析；三、將提取的設計因子與符號應用到產品中，設計一系列衍生品，傳播校園文化內涵。
3校園文創產品設計研究方法與策略
開發校園文化創意產品，首先，在匯總、篩選、分類不同時期的校園文化素材時，采用矩陣式方法，對可利用的文化素材、符號進行全面系統的梳理，以文化元素和衍生品載體為兩個維度，生成矩陣，使水平維度與垂陣維度有效結合，將所有元素符號及其對應的所有實現的可能物品載體羅列其中，通過矩陣連接最短路徑，找到兩者之間的'耦合性，從而實現產品開發的總體功能的整體性，促使整個流程系統有效的采集到設計元素和產品載體之間的聯系，減少元素采集的中心環節，以避免時間、成本浪費。在素材篩選的基礎上，提取符號形態，進行圖像性符號、指示性符號和象征性符號進行切分、提取，找到其外延意義、內涵意義和意識形態，依靠產品DNA來解碼校園文化系統，整理構成設計因子信息庫，同時提取顯性因子與隱形因子，以便通過隱喻、換喻等修辭手法表達符號語義、文化內涵。色彩方面，根據現場實地調研采集校園色彩（色相/飽和度/亮度）因子，形成CMYK色譜，以便于適用于衍生品色彩設計。定性化分析，根據資料收集、提取元素和用戶測試分析，篩選出符合校園及用戶需求的設計因子。具體可為將提取的元素、符號、色彩等設計為調查問卷，對校園內師生、學校校友、訪客進行問卷調查，在文化創意產品用戶偏好、使用功能、特性要求、色彩等方面，形成一個理性的、科學的數據庫。設計實踐，文創產品作為校園文化的產物，其背后必定包含師生、校友的文化心理與文化精神。因此，研究過程中得到的顯性因子可直接將形態符號語義應用到具體設計實踐中去，賦予產品多項觀念，如主體精神、裝飾形式。而隱形因子則需要通過設計手段間接的表現，運用整合性手法圍繞一種元素延伸至不同人群，如界定產品即將發揮的準確意圖，傳播給特定受眾人群或特定環境下的信息，根據有效的技術和材料范圍，完成一系列的創新設計應用。
4結語
隨著時代的發展，國內各大高校紛紛注重校園文化建設，其呈現的文化資源與內涵豐富多彩。開發校園文創產品，能夠展現校園特定精神和文化內涵，增強學校在社會各層面的品牌影響力。校園文化因子與產品結合，提供了校園文創產品設計的思路與方法，將有效提升校園文化衍生品的內涵與品質，促進校園文化傳播與發展。同時選取高校的發展歷程作為研究素材，充分體現高校文創品的特色性與時代性，可以為開發校園衍生品起到一定的促進作用。
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產品設計論文9
摘要：本文通過把情感設計理念作為家居產品造型設計中的重要設計元素，結合家居造型設計的特點與分類。從情感設計理念在家居產品造型設計中的應用、家居產品造型設計的分類與外形、如何把情感設計理念與家居產品造型設計相結合三點來進行論述，來論證通過情感設計理念使人對家居產品設計產生某種“情感聯系”，從而以滿足人們的物質和精神追求。
關鍵詞：科學技術；家居設計；產品造型；情感理念
隨著社會經濟的不斷發展，人們生活水平不斷提高，人們對家居產品的要求已不僅僅局限于功能性與實用性，重視人的內心情感需求和精神需要為基礎的情感設計已成為一種新的設計思潮。把家居產品在不改變其實用性的前提下使其情感化。設計出符合使用者情感需求的產品的同時要滿足家具產品的實用性與舒適性。通過把情感設計理念與家居產品造型設計的融合使家居產品變得富有情趣與生命。
一、家居產品種類及特征分析
家居產品按風格分類大致可分為，現代家居、歐式古典家居、美式家居、中式古典家居、新古典家居幾種；家居產品按照材料的不同也可分為，實木家居產品、板式家居產品、軟體家居產品、藤編家居產品、竹編家居產品、金屬家居產品、鋼木家居產品、及其他材料組合如玻璃、大理石、陶瓷、無機礦物、纖維組織、樹脂等；家居產品按功能大概分為，辦公家居產品、客廳家居產品、臥室家居產品、書房家居產品、兒童家居產品、廚衛家居產品和輔助家居產品等幾類。家居產品的外觀設計要有創意性，不僅要符合家居產品的實用性，更要具備藝術感充滿情趣，使人們的情感在家居產品上得到釋放和享受。好的家居產品產品，它的外觀與造型尤為重要。通過對造型、結構、圖形、色彩、文字等視覺傳達語言的應用，把一個單體產品裝飾了起來，使產品更加豐富、飽滿、讓使用者具有愉悅與滿足的情感體驗。
二、情感化設計理念與家居產品設計的關系
情感設計指的是與人造物實際相關的人類情感體驗，它包含了一切人與物交互過程中因人造物的實際帶來情感的體驗。情感通常被看做一種人與人之間的關系。假設在設計產品的過程中加入情感設計的因素，產品就不再是單純的物它會增強其親和力，更容易引起人們的情感上的共鳴。家居產品的情感化設計是一種注重于人內心的情感需求和精神需求的設計理念，使人獲得審美體驗上的愉悅。家居產品設計時重視對使用者心理感受的關注，深入了解使用者對于家居產品心理上的情感需求，拉近家居產品與使用者之間的距離，并通過最終對于產品的外觀造型、材料質感、使用方式的設計給使用者帶來舒適的'體驗。
三、情感化設計理念在家居產品設計中的應用分析
（一）用形態構建情感設計理念
形態是最先向使用者傳達設計理念和意圖的，人們對同一形態感受差異很大。產品的形態是產品外觀的表情因素。以形態來構建情感化設計的重點是通過外形來把握其表現。在以人為本的前提下，以家居產品的形態構建出其所蘊含的情感設計理念，讓使用者感受到產品本身的情感以及對人性的關懷。產品形態是產品設計的最終結果，家居產品形態的設計不僅僅是產品功能的承載，更是對使用者情感需求的滿足，我們用家居產品的特有形態來表達產品的不同美學特征及價值取向，讓使用者從內心情感上與產品產生共鳴。讓形態打動使用者的情感需求。
�。ǘ┯蒙蕵嫿ㄇ楦性O計理念
家居產品作為家居環境中至關重要的一部分，人們更希望它所蘊含的豐富的情感色彩能寄托使用者的情感需求，與使用者的精神與情感相協調，達到調整心態放松心情的目的，這也成為家居產品設計者的一個不可缺失的重要設計要素。色彩在視覺傳達中速度是最快的。它作為一種非語言的信息傳遞方式，可以最清晰的表現出個人的情感、愛好以及傳遞出人們內在的思想意識。色彩的表達也越來越廣泛的在家居產品情感化設計中體現其實用價值。
（三）用材料構建情感設計理念
家居產品構建出我們所生活的大環境，而家居產品所使用的材料也是家居產品設計中對于情感表達的重點。材料的質感在產品設計中尤為重要，而在家居產品設計中觸覺與視覺的良好質感可以更好的傳遞出家居產品中的情感設計理念。材料的美感是通過人視覺、觸覺、聽覺上的不同感受所產生的一種心理狀態，材料美不僅僅是造型的美，不同的材料給人以不同的審美情趣。通過材料本身的質感，即材料的肌理、色澤、光澤、結構和質地，在視覺和觸覺上給人以不同的軟硬、輕重、冷暖等心理體驗，不同的材料因其特性的不同而給人以不同的情感表達。因此在材料的性能滿足家居產品需求的同時，正確的材料選擇能更好的構建家居產品本身說傳達的情感理念。由此可見，對于家居產品設計中加強其情感化設計理念已經勢在必行。讓用戶不僅可以感受到家居用品給人的舒適感受與人性化關懷，更能從深層次提升生活的品質。家居產品情感化的設計在豐富了人們生活的同時也體現出了以人為本的思想理念。情感化的家居產品設計極大地體現了對于人文關懷思想的重視。
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產品設計論文10
摘要:當人們逐漸意識到環境保護的重要性時，可持續設計成為了當下的設計熱門話題。然而，可持續設計在實現過程中會出現很多的困境。通過對可持續性產品在設計環節、生產環節、銷售環節、使用環節和公司經營環節面臨的問題進行分析后，得出可持續設計的實施問題依舊十分復雜。環保法規的滯后與政府監管的缺失、設計師對可持續的理解模糊、商家的虛假廣告誤導消費、產品背后復雜情景系統的盤根錯節，公司經營環節的研發缺乏創新與利潤困境，以上都是可持續設計現處的困境。
關鍵詞：可持續;產品;概念設計;困境分析
當消費主義熱潮漸漸退去，環境保護問題日益突出。設計師希望通過自己的設計，對生活產生積極的影響，從而建立一個安全、健康、和諧發展的世界。但是，實現可持續的道路不僅需要設計師一己之力，還需要社會各界的共同協作，這條道路崎嶇漫長，充滿困境。
一、產品設計環節設計師對可持續設計理解的模糊
蒂姆布朗的書《設計改變一切》中提到了Oral-B公司推出的一款兒童牙刷，它的設計點在于把牙刷的把手設計成肥大、柔軟、便于孩子握持使用的樣子。這支牙刷的銷售狀況良好，并得到了很多兒童的喜愛。但設想一個情形，當牙刷的設計師在風景宜人的海灘上散步時，卻踩到了一支被海浪沖上岸的遺棄牙刷。這雖然不是什么嚴重的問題，但依舊令人反思。太平洋上的垃圾“島”，是設計師們嘔心瀝血的作品的最終歸宿，他們當初肯定不希望自己的作品會給生態帶來破壞，然而，現實是設計作品不可避免地成為了垃圾。對于牙刷，設計師們的工作是設計一款簡單實用、安全漂亮、兒童愿意使用的牙刷。在當今可持續設計的大背景下，設計的產品還應該對環境產生積極的影響，至少不能破壞環境，危害人類的健康。這些話說起來簡單做起來很難。當在設計過程中刻意思考時，又會有很多問題浮現。例如：牙刷的材料是不是用可回收材料制成的？這些材料在牙刷報廢后如何回收？回收的時候如果造成二次污染該怎么處理？在運輸和回收這些牙刷的過程中耗能是不是最小化？就算把這些問題全都解決了，依舊會有設計師或設計評論家跳出來指責這個設計的其他缺陷。其實，保護環境的重要性眾所周知，但在許多具體問題上始終有分歧。例如：如何評判這個設計是否是可持續設計？在不得不使用非環保材料的時候允許妥協嗎？如果可以，妥協的程度又是多少？所以，很多設計師雖然出發點相同，但在實踐過程中，甚至會持有相反的態度或觀點，更別提對可持續設計理念的誤讀情況了。
二、產品生產環節環保法規的滯后與政府監管的缺失
太平洋上的垃圾“島”引發了對設計師的反思，世界上還有很多垃圾填埋場，有些景象簡直觸目驚心，令人深思。假如一個優秀的設計團隊，花費了大量時間精力、攻克了技術難題，完成了某個的新產品。然而，一段時間后，產品被遺棄。轉換場景，一個佝僂的拾荒者正在骯臟的垃圾填埋場里撿取黃銅、鋁條、錫塊等材料，產品回收利用情況糟糕，那么，這個產品不會是一個完美的產品。垃圾填埋場會將這些廢棄產品燃燒或者填埋，它們散發的有毒物質，在未來的幾十年里，繼續污染著這片土地。任何人都無法忽視破壞環境所帶來的惡果。“國家發布了類似《環境保護法》《海洋保護法》《大氣污染防治法》等法規”[1]，但是，執行的效果令人失望。主要原因是國內環保法規的滯后與政府監管的缺失。主要體現在：國家頒布的環保法規“分散于單行的法律法規中，沒有形成完整的法律體系，規定得比較籠統，實際可操作性不強”[2]；法規沒有根據客觀事實的變化而做出相應的修改；已頒布的法規沒有明確政府、企業、國民各方的職責、權利和義務，以至于環境保護工作難以落實到實處；政府沒有投入較大的精力和資源，包括宣傳、示范、獎勵、監督等，以至于國民并沒有養成環保的習慣。設計師作為有社會責任的一批人，將可持續性作為設計構思的首要問題。因此在設計過程中，設計師們提出了很多可持續性的設計方法，例如微縮型設計、折疊型設計、模塊化設計、利用可回收材料設計等。設計師甚至考慮到“產品整個生命周期對環境的影響，每一步都在防止污染、減少資源和能量的消耗”[3]。然而，環境保護并不是單靠設計師就可以完成的，它需要社會上的每個部門共同協作。環保法規的滯后導致“法規的可操作性不強，無法正確發揮指導作用”[4]；政府監管的缺失導致環保法規有名無實，無法凝聚社會每個部門的力量，以至于設計師的努力在環境保護的大潮中，杯水車薪，影響甚微。
三、產品銷售環節商家的虛假廣告與誤導消費
在激烈的市場競爭中，一些不良廠商看到了可持續產品的市場潛力，能帶來的巨大經濟利益，于是盜用、冒用可持續產品認證標志，非法取利的現象大量出現。最嚴重的現象就是越來越多的低質量產品被謊稱為可持續產品。由于國家法規的缺失和政府監管不足，大多數消費者并不是特別了解“可持續產品”，于是有打著國家可持續建材的幌子賣甲醛含量嚴重超標的建材的企業；有把小黑作坊加工的食品當純天然原材料加工的食品售賣的.商家；有冒用可持續產品環保標志的產品；還有一些利用不切實際的宣傳誤導消費者的欺詐廣告。假冒可持續產品的泛濫，令可持續產品市場更加混亂。國民對可持續產品漸漸不信任，使得真正可持續產品的推廣普及更加困難。
四、產品使用環節難以實現產品背后復雜情景系統的可持續轉變
上述牙刷這樣簡單的設計，如果要對它進行可持續設計都那么難，那么復雜的設計如城市道路交通系統的設計，情況又何其之難？“20xx年全國機動車保有量達到22382.8萬輛，其中汽車10837.8萬輛，低速汽車1145.0萬輛，摩托車10400.0萬輛。在20xx年全國汽車保有量中，汽油車8943.0萬輛，占82.5%；柴油車1742.3萬輛，占16.1%；燃氣車152.5萬輛，占1.4%�！盵5]機動車已經造成了大部分城市道路交通的擁擠不堪，交通事故發生率的逐年增加，汽車尾氣對環境的污染破壞。對于汽車需求量的增長和環境污染之間的矛盾，現在的主要方向是研發使用可再生能源的電控汽車，從而取代機械控能和內燃機控能。當這種節能汽車逐漸普及，汽車周邊的設施就要相應地變成電池充電站或是可再生資源補充站，而且，隨著人們的需求越來越大，站點也將會越來越多。接下來還要考慮道路設計，道路上已經劃定了機動車和非機動車的專用車道，是否也可以為節能汽車配上車道。若能實現機動車與機動車之間的聯網，這樣就能對車輛和其他駕駛者在面臨突發情況時，進行必要的預警，比如天氣情況、道路堵塞、前方事故提醒等。這樣一來，車輛就能在行駛到堵塞地段前變換路線，同理也可以避免車禍。無人駕駛技術運用在機動車中，對于司機和行人來說，都要比行車過程中接電話、打瞌睡、抽煙、走神的行車更加安全，也是殘疾人和老年人的福音。抑制機動車保有量，也對環境的改善發揮著作用，但限制汽車產量在我國目前仍行不通。我國等發展中國家把汽車當作經濟實力的象征，而且，這一產業鏈有著豐富的經濟收入，對發展經濟至關重要，盡管隨之而來的是不斷增長的環境污染和資源消耗。當然，這些只是理論，實施起來很困難。因為可持續出行不僅僅是提出節能汽車，而是要改變整個交通生態。整個城市道路交通系統包含各種不同的利益集團，它們盤根錯節，改變其中任何一樣都牽一發而動全身。所以，設計出一套可持續環保的城市交通系統困難重重，設計師們想要改變這一現狀，就像是在雷區探險，這樣的嘗試注定難以實施。
五、公司經營環節的研發創新乏力與利潤困境
美國拼塊地毯生產商英特飛公司是成功進行可持續產品設計的公司之一。起初，英特飛也是用傳統的方式生產地毯。而當它成為行業巨頭時，英特飛的創始人雷安德森意識到環保的重要性。傳統生產方式并不環保，尼龍、聚酯纖維和腈綸這樣的石油衍生品作為重要的生產材料，以至于英特飛公司每年消耗萬噸以上的石油原料，公司的每一家工廠每年送到垃圾場填埋的垃圾數以噸計。為了使可持續的觀念滲透到公司的每一處，英特飛開始了大規模的改革。它開始最大程度地使用再生能源。為了“可持續”這一目標，斥巨資研發新的生產技術，將石油制品換成了碳水化合物，這些碳水化合物同樣可以作為原料制造產品。那些廢棄的地毯邊角料都會重新回收。此外，英特飛還支持顧客退回不能用的舊地毯。為了防止浪費，它還對產品進行了嚴格的把關�！�15年后，英特飛公司展現了它全新的業績報表：溫室氣體排放量減少了82%，礦物燃料耗用量減少了60%，工廠廢料減少了66%，用水量減少了75%，銷售額增長了66%，利潤翻了一倍，還發明了新機器，在材料、制造過程擁有了更多的專利權……”[6]從英特飛的例子里看到，可持續設計的商業模式不僅利潤頗豐，而且更環保。經濟地使用能源，謹慎采購原材料，有效地規劃運輸，這些措施好處多多，為公司有效地節省了開支。另外，采用可持續設計的公司還可以吸引投資，提高股價，激勵員工，招募新兵。英特飛公司的經驗，能夠啟發其他公司對可持續設計進行深入思考。他們應該生產什么可持續產品？這些可持續產品是怎么被設計出來的？這些可持續產品最終又怎樣被回收？然后，再根據這些思考進行重新探索，而探索的過程是艱難緩慢的，在探索的基礎上各個公司再進行設計創新更是舉步維艱的。在市場經濟的條件下，企業以盈利為目的，一般不會為環境保護投資，在經濟形式不好的情況下，尤為如此。畢竟成為英特飛這樣成功的公司只是少數，如果失敗，國家沒有相應政策保護，公司要背負極大的損失，所以大都不愿承擔這樣的風險。這意味著并不是每一家公司都意識到可持續設計的重要性，他們被創新乏力與利潤問題掣肘，難以推進未來的可持續設計發展。
六、小結
環境問題已經普遍得到重視，但是，可持續設計的實施問題依舊處在困境之中。環保法規的滯后與政府監管的缺失、設計師對可持續的理解模糊、商家的虛假廣告與誤導消費、產品背后復雜情景系統的盤根錯節、公司經營環節的研發缺乏創新與利潤困境等因素制約著可持續設計的推進。要解決這些困境，就要像創造設計思維一樣創造智慧的、開放的、系統性的方案。盡管目前可持續設計實施依舊困難，但類似英特飛公司這樣的設計先鋒的努力下，為可持續產品設計帶來了一個美好的發展方向，相信未來會出現開拓性的創舉，使可持續設計逐步走向完美，走進生活。
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產品設計論文11
一、工業產品設計中融入中國傳統文化的實質涵義
陰陽平衡、天人合一是中國人歷來所尊崇的思想，因為這不僅是儒家與道家所接受與贊同的觀點，也是中國傳統文化的核心，還是中國傳統文化的本質與淵源的體現，其中包容性與和諧型就是中國傳統文化的精神展現，其中包容性的衍生就體現為多樣性。將“和”的思想融入進工業產品設計中，就能體現出工業產品功能的統一性與造型的多樣化，并使人、社會及自然的和諧統一充分展現出來。而工業產品設計的平衡、對比、對稱及統一等都是為了將視覺方面的和諧體現出來；工業產品中色彩的運用則是體現出色彩的和諧性；工業產品造型中幾何化形態以及線條比例的處理則能體現出一定地域文化特征。
二、工業產品設計與中國傳統文化元素的關系
1、中國傳統文化元素是工業產品設計的基礎
文化是通過各民族在自己的歷史發展過程中所創造和發展而成的，它不僅承載著一個民族的精華，而且它也能決定一個民族的命運前途。所以說中國傳統文化元素是工業產品設計的靈魂，但凡是優秀的產品設計，總是有著深厚的文化內涵包含在其中。作品設計不光是物化一件產品的形態、一幅廣告，而是以中國傳統文化元素為基礎，將一種新的文化與新的生活方式生動的體現出來。
2、工業產品設計是中國傳統文化元素的載體
中國傳統文化博大精深、源遠流長，要想不斷的將我國優秀的傳統文化傳遞下去，就需要各種各樣的載體，其中在傳統文化傳承中，工業產品設計就是一種重要的，且不容忽視的載體。工業產品設計是精神文明與物質文明的統一體，它不僅體現了文化精神，也將地域、時代、民族等文化特色與文化的面貌反映了出來。工業產品中融入傳統文化元素就是為了促進文化的進步與發展，讓我們將歷史的文化現象在這樣一條“發展”線索下連綴成一個體系，且這個體系能夠有效的將聯系與發展體現出來。
三、工業產品設計中融入中國傳統文化元素的實例分析
近年來，隨著社會經濟的發展，人們的生活水平提高，促使其精神追求也不斷的發生變化，從而使我國設計界也越來越重視中國傳統文化對工業產品設計的影響，其中也有許多設計成功的、融入中國傳統文化元素的工業產品，比如：
1、北京奧運會的“祥云”火炬
曾經在設計北京奧運會的“祥云”火炬時，總共經歷了北京奧組委的三次篩選，最后在全球的388個競標方案中成功脫穎而出，并成為工業產品設計中，中國傳統文化元素融入的一個非常好的實例。在08年這次的北京奧運會火炬設計中，不僅火炬整體的設計元素采用的都是“祥云”這樣一個傳統紋樣，同時還結合了中國傳統文化中書卷的造型來設計火炬的形態，將火炬設計成為了一個“卷起來”的形態。其中，此火炬中，書卷代表了中華文明，祥云代表了祝福，有機的將兩種設計元素進行結合，產生了一個同時飽含本土化與全球化特征且優秀的現代工業設計產品。除此之外，奧運火炬的包裝中也體現出了濃郁的中國韻味，其包裝是一個木質的盒子，中國傳統的木箱是其形態設計元素的來源，外加兩個金屬的搭扣，顯得古樸而又厚重，用金黃的絲綢作為盒內的軟裝飾，不但對火炬進行了有效的保護，又體現出了皇家的高貴。這樣一個具有中國傳統文化特征的工業產品設計，不但中國人自己看了喜歡，而且全世界的設計師也都認可這項設計，且這樣的設計也將北京奧運會的喜悅與中國傳統文化傳遞給了全球人民。
2、聯想的奧運“祥云”筆記本
在以前，不管是國內的筆記本，還是國內的筆記本，外觀都是黑色面板、方盒造型的。但是這款由聯想推出的奧運“祥云”筆記本，整個產品都是利用傳統的貴族金黃色云紋作為點綴，并運用承載千年中國印象的漆紅作為其整體色彩，是想將吉祥的語意傳達給人們。而且這也是一個現代工業產品設計中成功融入中國傳統文化元素標志性作品，在此現代產品中結合了傳統的色彩及紋樣符號，改進了傳統的筆記本造型，成功的讓奧運“祥云”筆記本成為了奧運的一個藝術品及珍藏品。
3、中秋月餅的包裝
在我國，中秋節是一個傳統節日，是親人們團聚的時候，且是中國人乃至世界華人心中最為重要的節日之一，為了增添節日的`氣氛，月餅就是必不可少的食品。近年來，月餅的包裝不僅越發的精美，而且種類也是日益增加，但是不管月餅的價格如何，包裝效果如何。月餅的包裝始終都是將藍色、黃色或是紅色作為包裝的主色調，其中藍色表示夜色，黃色表示月亮的顏色，而紅色自古以來在中國表示的就是喜慶的顏色。除了包裝的顏色之外，通常也會有幾句古人的詩詞印在月餅包裝上，對節日的氣氛進行進一步的渲染，也體現出節日的重要性與傳承性。
四、結語
總而言之，將中國傳統文化元素融入進工業產品設計中，能將我國傳統的文化精神與民族氣質有效的體現出來，雖然我國工業產品設計中中國傳統文化元素的融入還處在一個起步階段，但是中國傳統文化博大精深，在今后的產品設計中，要不斷的探索并發掘其中的文化精髓，更好的將我國的文化特色體現在工業產品設計中。
產品設計論文12
北面的樊城自古就是商貿重鎮和商埠集聚之地,明清以來，各大省的行幫在樊城漢江沿岸設立幾十座商貿會館，現存山陜會館、撫州會館、黃州會館、江西會館、江蘇會館五座會館。漢江南面的襄陽古城雄踞漢水中游，楚為北津戍，至今已有2800多年的歷史，乃歷代兵家必爭之地。襄陽城三面環水，一面靠山，因城墻堅固，城高池深，易守難攻，素有“鐵打的襄陽”之稱。環繞襄陽古城的護城河寬度180米以上，最寬處超過250米，是我國乃至世界上最寬的古代護城河，襄陽城池堪稱“華夏第一城池”。雄偉壯觀、古樸典雅的襄陽古城池，與城內的北街、荊州古街、仲宣樓、昭明臺、綠影壁、譙樓等歷史名勝融為一體，交相輝映，使襄陽為中國歷史文化名城之一。襄陽地區非物質文化資源符號的挖掘、提煉在非物質文化資源符號方面，襄陽孕育了源遠流長、博大精深的荊楚文化、三國文化和許多名留千古的歷史文化名人。如《韓非子和氏》中記載了春秋時期楚國荊山（今襄陽南漳）琢玉能手卞和在荊山得一璞玉，幾次獻給楚王的曲折故事，這塊玉就是歷史上最著名的、價值連城的稀世珍寶和氏璧，卞和因獻玉而聞名古今。楚國著名辭賦家宋玉是戰國時鄢（今襄陽宜城）人，他一生所作辭賦甚多，文風華美，精彩絕艷，流傳下來的作品主要有《九辨》《風賦》《高唐賦》《登徒子好色賦》等，歷史上著名的“下里巴人”“陽春白雪”“曲高和寡”的典故就是出自宋玉的《對楚王問》。東漢開國皇帝劉秀是南陽蔡陽（今襄陽市棗陽縣）人，他建立了東漢王朝，統一了新莽末年以來紛爭戰亂的中國大地，在位期間大興儒學，推崇氣節。東漢一朝也被后世史家推崇為中國歷史上“風化最美、儒學最盛”的.時代。三國時期杰出的政治家、軍事家諸葛亮，從少年時代就在襄陽隆中躬耕隱居，人稱“臥龍”。
歷史上著名的“三顧茅廬”的故事就發生在這里，諸葛亮與劉備初次會面所談《隆中對》謀略，為日后三國鼎立的格局形成奠定了基礎。唐代詩人孟浩然是襄州襄陽（今湖北襄陽）人，世稱“孟襄陽”。他曾隱居襄陽鹿門山，與王維同是盛唐時期田園山水詩人的代表。北宋大書法家、畫家米芾，號襄陽漫士、鹿門居士，人稱“米襄陽”。米芾詩文、書畫、鑒別樣樣精通，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，書畫自成一家，創立了“米點山水”。他是“宋四家”（蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄）之一，又擅水墨山水。米芾的兒子米友仁也繼承了他的才華，書畫成就亦很高，父子二人有“大、小米”之稱。襄陽地區民俗文化資源也非常豐富，流傳下來了穿天節、端公舞、牽鉤戲、嗩吶巫音、苞茅縮酒、薅草鑼鼓、漳河魚燈等非物質文化遺產和民俗歌舞表演；傳統音樂老河口絲弦、�？稻谒畣枰�、南漳嗚音喇叭被列入國家級非物質文化遺產名錄；非物質文化遺產傳統美術和民間美術有老河口木版年畫、老河口木雕、襄陽面塑、谷城黃楊木雕、襄陽龍鳳書、�？当痰龋幻耖g曲藝有�？氮毐燮び�、棗陽鹿頭皮影戲、宜城蘭花筒；傳統舞蹈有宜城趕象、南漳高蹺花鼓、谷城滾燈舞、谷城板龍燈、襄陽趕騾車等。除了這些，襄陽的民俗文化資源還有很多，如泥塑、剪紙、風箏、版畫、竹編、虎頭鞋、繡花等，傳統民間手工藝術資源非常豐富。如此多元的文化遺產資源符號有待更深入的挖掘、研究和開發。
襄陽地域文化資源和文化符號立體、多元，但是目前文化資源向文化產品的轉化能力卻相對較弱，大量的文化資源潛力并沒有被充分地挖掘和運用。現有的文化旅游產品種類較少、形式單調、品位較低，沒有很好地利用和發揮襄陽地域文化特色和符號內涵。因此，為了加快襄陽地區文化產業的發展，運用襄陽地域文化符號開發具有襄陽地域特色的旅游產品勢在必行。在襄陽景觀旅游產品設計開發方面，可以充分挖掘襄陽地域景觀資源和歷史資源，深入研究區域文化體系，利用自然風景符號元素和人文風景符號元素，如襄陽山水文化符號元素、古城池文化符號元素、史前文化符號元素、楚文化符號元素、三國文化符號元素、碼頭文化符號元素、會館文化符號元素、老街文化符號元素等。開發設計襄陽古文化遺址公園、楚文化遺址公園、三國文化旅游區、漢江風光旅游帶、襄陽古城和護城河觀光帶、樊城老街與會館旅游區、襄陽歷史文化名人故居等一批歷史文化主題的景觀旅游產品，以及以峴山、萬山、鹿門山、魚梁洲等為重點的襄陽山水文化旅游產品。景觀旅游區的規劃設計要把握襄陽歷史風貌和地域特色，景觀建筑的設計和修復要注意與整體環境和文化氛圍相協調，在構思立意、整體規劃、空間布局、造型裝飾、色調材質等各方面綜合運用地方特色視覺元素符號，打造襄陽旅游文化品牌。
在襄陽旅游紀念產品和藝術品設計開發方面，可以充分挖掘襄陽文化、藝術和歷史資源，運用物質和非物質文化符號，如襄陽考古文物符號、襄陽書法文化符號、米氏繪畫符號、襄陽民間藝術符號、襄陽手工藝文化符號、襄陽歷史文化名人及典故、三國人物及傳奇故事等，設計開發一批獨具襄陽地域特色的古代文物藝術品、米芾書畫仿品、民間美術作品、民俗工藝品等旅游紀念品和藝術品，以及根據襄陽歷史名人典故、三國人物傳奇、襄陽民間歌舞、戲曲等而設計圖書、動漫、音像、電子出版物及周邊旅游紀念品等。旅游紀念品和藝術品的設計應承載襄陽地域文化資源信息元素，通過概括和傳達有代表性的地域形象符號，并在設計中藝術地運用各種造型、裝飾、工藝手法，創造出各種具有紀念意義的旅游商品。
產品設計論文13
摘要：EDI作為服裝企業信息和數據交換的途徑在物流、銷售和存貨管理中有較廣泛的應用，但在服裝產品開發和生產環節中的應用有待加強�，F有服裝產品設計和開發流程中存在的信息丟失和失真現象，導致企業生產周期加長、不良存貨增加。本文從EDI概念出發，分析了EDI作為數據傳輸技術對服裝企業提升效率的意義，提出了EDI在服裝產品設計和開發中的應用應關注有效信息傳遞的系統化、模塊化、標準化。
關鍵詞：EDI；服裝業；模塊化
EDI（電子數據交換）是一種計算機應用技術，根據聯合國標準化組織的定義，將EDI描述為“將商業或行政事務處理按照一個公認標準，形成結構化的事務處理或報文數據格式，從計算機到計算機的電子傳輸方法”[1]。服裝行業的特征具備EDI使用的可能，EDI適合應用在需要進行大量表格單證數據處理和交換的行業，這些行業具有交易頻繁及周期性作業的屬性。國內外服裝行業應用EDI主要集中在銷售和庫存管理中，針對服裝產品設計、開發的EDI數據交換和使用還在探索中。
1 EDI的優點
數據標準化是EDI應用在服裝產品開發中的關鍵。通過EDI，服裝產品開發和生產的各部門之間信息不再封閉，而是進行自動業務處理的方式聯系，減少了部門之間多層環節的溝通，提高了數據傳輸的效率。
1.1產品開發信息獲取的及時性
在服裝產品開發和生產的實際操作中，產品設計部門不僅與一個生產部門聯系，根據設計的款式和生產商的生產能力，設計部門可能同時與多個生產單位聯系，勢必要求同時處理多個系統的報文。多部門之間的數據交換增加了企業信息交換的時間，信息產生滯后風險。EDI的應用可使產品設計信息及時性獲取。
1.2減少信息傳遞誤差
服裝產品開發設計信息對大貨生產至關重要，一個錯誤信息可能導致產品生產的錯誤，從而產生不良庫存。同時，產品開發信息的遺失也會給企業帶來損失。EDI的運作減少了紙面作業產生的時間損耗和差錯，縮短事務處理周期，提高工作質量。
1.3提高工作效率
計算機自動接受和處理信息，使服裝企業在同樣業務的情況下，用更少的員工去處理信息傳遞工作，把一部分專業人員從行政管理工作中解脫出來，以從事具有更高效率的工作。同時，產品設計和細節修改的時間縮短，修改后的信息可以迅速傳遞到生產環節，提高了工作效率。
1.4庫存管理更有效
服裝企業產品庫存是影響企業生存和發展的關鍵，適當的庫存可以維持企業銷售的持續，不良存貨則增加了企業的風險。用傳統產品開發流程進行服裝設計和開發時，訂單處理周期長，不確定性高，勢必要求企業安全庫存量放大。使用EDI之后，需求和生產信息處理比既快又可靠，安全庫存需求量降低，使存貨占用的資金量減少。并減少缺貨風險和生產線缺料停工現象造成的損失。
1.5時時跟蹤信息
EDI在收到信息后就會回發給信息發送者一份收到通知，及時發現漏發信息或信息中途遺失的情況，保證信息傳遞到位，避免了由于信息傳遞過程中產生的信息丟失和責任推諉。
2 服裝現有的產品開發模式
服裝企業現有的產品開發是從上一年銷售數據分析開始，通過分析競爭對手和流行趨勢信息，確定產品設計方向，在此基礎上確定下一季產品開發主題，包括顏色、面料、廓形和細節，完成款式設計平面圖，對款式平面圖進行篩選確定最終款式圖進行大貨生產，投放市場后，根據市場銷售情況，對銷售較好的款式進行翻單生產�，F有服裝產品開發流程需要修改后的設計信息反復更新，原有信息傳遞方式的低效、易錯等缺點使得設計信息產生丟失和偏離的可能，及時、準確的'EDI傳遞方式有效的避免了服裝產品開發過程中信息出現的問題。產品設計的相關數據在設計師、生產商和客戶之間利用EDI技術進行交換，自動生成款式設計方案、生產訂單，通過電信網絡傳輸給生產商進行生產。
3 服裝產品開發應用EDI的前提條件
消費者需求個性化的特點對服裝產品開發提出了多款式、少批量開發生產的要求，服裝產品生命周期越來越短，服裝企業供應鏈的快速反應能力要求越來越高。供應鏈快速反應建立在信息傳遞迅速、生產反應迅速、信息調整和修改迅速的基礎上，產品標準化、產品基本款式系列化和產品模塊化設計是信息迅速調整和傳遞的基礎。
3.1產品標準化
產品標準化要求服裝企業在產品開發的過程中執行統一的標準，編碼方式和描述方式統一，這主要考慮到后期信息低誤差、連續性傳遞的需求。3.2產品基本款式系列化服裝企業產品設計開發過程中要對基本款式提取變型參數，為針對市場需求進行產品配置和快速設計提供基礎。產品基型系列應該能夠通過配置形成最終產品，并能夠讓設計、生產和銷售部門采用一致的方式溝通和放映市場需求。
3.3產品模塊化設計
將服裝構成要素進行模塊化管理，即將一件服裝拆分成領、袖、衣身、門襟等模塊，對服裝部件進行模塊化設計，服裝新產品的開發就可以選擇不同模塊進行組合，并同時將新組合好的產品信息與生產部門進行共享，滿足快速設計開發、生產的需要。服裝模塊化設計是對一定范圍內的不同風格或不同功能的產品進行分解，也可以根據本企業產品定位和風格的差異進行分解。劃分產品模塊化的前提是模塊間可以進行很好的組合和變化，在設計模塊化變量之前應充分考慮。
4 結論
EDI在服裝設計和產品開發環節中能夠實現企業產品開發成本最低化、信息傳遞高效化、信息范圍擴大化的優勢。對于產品生命周期短、產品款式多、供應鏈反應速度要求高的服裝企業而言，有實施的必要性。EDI的實施不僅將產品開發和生產的各個環節緊密連接，而且擴大了信息傳遞的范圍，為企業在多個生產部門間協調、提高生產速度、優化生產能力提供了信息支持。
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產品設計論文14
內容摘要：“形神統一”的思想最初源于我國傳統的太極，對我國的很多領域都產生了深遠的影響，其中包括生活中不可缺少的設計及制作領域。當歷史發展到商品競爭的經濟社會，工具已屬于產品范疇，“形神統一”對工具領域的影響隨之轉移到對產品的影響。產品設計已成為商家競爭的有力武器。好的產品設計必須有深厚的理論基礎做保障，其中最可靠最有力的理論基礎便是太極思想中“形神統一”的基本思想。
關 鍵 詞：形神統一 太極思想 功能設計 外型設計
“形神統一”的觀點產生于上古時期，之后周敦頤在《太極圖說》中詳細闡述了這一觀點：“形既生矣，神發知矣，五性感動而善惡分，萬事出矣……人稟陰氣形成形體，稟受陽氣產生精神�！彼J為形與神密不可分，且精神意識在事物中有著重要的作用。
在太極的基本思想之中，處處講究美與善、外在與內涵的高度統一。太極思想在產品設計中也有廣泛的用武之地，是產品設計的重要原則。產品的功能和外形就是太極思想中所提到的“神”和“形”，兩者相互依存、相互補充，缺一不可。
一、“形神統一”思想對產品功能設計的影響
產品的“神”在于良好的功能，良好的功能源于產品的忠誠品質。忠誠是產品的優良品質，產品要一絲不茍地為使用者服務，才能充分實現它的價值。如果產品失去了忠誠品質，那么它剩下的只是空洞無用的軀殼，即產品的“形”。設計人員只有把功能的“神”融入到產品的“形”之中，才能設計出“形神”高度統一的產品，以更好地為人們服務。
好的設計一直強調產品的實用功能（忠誠品質和合理性設計），要求設計人員從一個可靠的視角去設想人們和社會需要的東西，以一個消費者兼設計者的身份充分考慮消費者的立場和環境后，尋找出更多新的功能性問題，創造出更實用、更有價值的產品，使產品更好地為人們服務。在產品的設計過程中，創新意識是最重要的，因為創新是提高附加值的有效途徑，是功能設計之原動力，是工業設計之根本。創新不等于發明，不一定要有重大技術的發明或者新型材料的發現。只要把設計思維與創新性和革新精神結合起來，對現有產品做出有效的改進、改良，使其更加適合消費者使用，這就是創新。例如，曾有一家飲料公司發現消費者不再喜歡喝他們的飲料，他們希望能夠解決這個問題，但是前提是不能改變他們飲料的口味。經過調研，筆者發現，原來是消費者覺得這家公司的飲料不新鮮，而這家公司號稱是當地生產新鮮飲料的唯一一家公司，“新鮮”原本是他們一個主要的賣點。于是，筆者提供的辦法就是改變飲料的提供“界面”——飲料機。改進方案是讓人們能夠聽到飲料倒進杯里的聲音，讓嘩嘩的聲音帶來新鮮的感覺，而在這之前設計者們都在想方設法把飲料機做得足夠靜音。采用筆者的方法兩個月后，這家公司的銷售額有50%的增長，消費者認為產品的口味比以前更好了。其實，他們的配方并沒有任何的改變，飲料機只是傳達了一種“正在制作”的信息。這就是設計，找到并解決問題。由此可見，創新不難，其作用卻是不可估量的。
功能是設計“形神統一”的產品的基本點。好的設計師應該在日常生活中，仔細觀察，用心體驗，尋找不足，提出疑問，解決問題，最終讓產品的“神”充滿智慧和人性，讓消費者健康地使用產品。
二、“形神統一”思想對產品外型設計的影響
“紅花還需綠葉襯”，擁有良好的“神”的產品同樣需要“美麗的外衣”來裝飾。產品的外觀即“形”同樣會撥動人們的心弦，演奏出美妙的樂章。好的產品設計要符合中國人的審美情感，設計對“形”的要求也是很嚴格的。太極圖是形象的真理，更是真理的形象。真理總是極其簡單明了，又極其普通、極其自然的。中華太極圖非常圓滿地揭示出宇宙的'“無極生太極”的深刻哲理，這與密斯在18世紀提出的“少即是多”的設計原則不謀而合。
當今社會，在工業設計舞臺上對產品的“形”的設計呈現出多樣式多風格的趨勢。中國人有一種最簡單、最規則、最平衡的心理趨勢，所以我們的設計可用最單純的外觀來表現。這種設計一定是自然和毫無修飾的，在視覺上簡潔，在技術上追求細膩，在文化上含有豐富的底蘊。好的設計在外觀上要求針對不同消費群的產品要有其獨特的特點，在單個產品設計上要簡潔美觀，在系列產品設計中要在變化中求連續。
簡潔是為了節省資源、提高品位。很多商家為了獲得更高的利潤，想盡一切辦法去“美化”產品，導致過分的“美化”設計喧賓奪主，同時也造成了材料的浪費、成本的提高。而健康設計則要求“所有的產品盡可能地簡單，但不能更簡單”。換句話說，也就是外觀和功能達到了最佳配置，簡潔的外觀既使產品暢銷，又不造成材料的浪費，使資源實現其最佳的使用價值。然而，“簡潔設計”的過程是復雜的，又是充滿智慧的設計過程。設計人員需要付出大量的腦力勞動，“不能屈服于任何誘惑，必須抵抗很多東西”，才能設計出簡潔、實用、時尚的產品。變化是為了適應創新的要求，連續是為了繼承好的設計思想，形成統一的企業風格。沒有變化的設計是沒有創意的，也是沒有前途的設計；沒有連續只求變化，也是盲目、激進的商業行為。外觀設計是與科技、經濟、企業的戰略密切相關的。公司只有靈活處理好產品中變化和連續的關系，才可能創造出偉大的品牌。三星、B&O等著名公司的設計人員很多，他們設計的產品外觀不盡相同，功能上也有差異，但這些產品都保持了他們自己的設計特征，無形中也提高了品牌價值。這些公司的成功再次證明了：企業設計文化的變化和連續的完美結合才能創造出享譽世界的品牌！
三、結語
太極思想是我國博大精深、具有無窮精神力量的瑰寶，它所蘊含的哲學意義和科學價值早已舉世公認。其中“形神統一”的辯證思想，闡明了產品設計中功能與外型的關系，為產品設計提供了用之不竭的思想源泉，對產品設計的發展具有重要的指導意義。
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產品設計論文15
一、傳統民間藝術滲透進旅游產品設計的背景
�。ㄒ唬┞糜萎a品設計的自身特征
旅游產品的設計，是旅游開發中一個最重要的環節。一個成功的旅游產品設計需要具備四條標準：定位準確、核心吸引力凸顯、游玩方式適應游客需求、投入產出合理。在同樣的資源與市場要素的條件下，通過旅游產品設計，可以產生多種多樣的結果。例如以自然資源為對象，進行產品設計，其獨特的自然資源本身就可以給人以美感，能夠作為觀賞對象；也可以以資源為背景，進行產品設計，打造度假村、高爾夫球場等；還可以完全“無中生有”，打造主題公園等。對旅游產品設計而言，最重要的是確定游玩方式，即“玩法”。但它的最高境界是創造全新的生活體驗，形成人們向往的生活方式。
�。ǘ┊敶说纳罘绞睫D變
在社會生活節奏日益加快的同時，回歸傳統已經成為人們的普遍渴望。經歷了19世紀的工業化，走過了20世紀的信息化，現代人的生活節奏普遍加快，忙碌單調的工作使得當代人身心俱疲，向往先輩們田園牧歌式的生活�；貧w傳統成為世界各地工業化國家居民的普遍訴求，人們希望能在忙碌之余，體驗更多的傳統。這種傳統，包括傳統民間藝術和傳統生活方式。傳統生活方式的復制需要很大的成本和特殊條件，它的制約因素很多，可行性在當代并不是很大。所以傳統民間藝術成為人們回味傳統的主要媒介，它成為人們精神文化生活的一種寄托。在我國，隨著改革開放以來人民生活水平的普遍提高和精神文化生活需求的不斷擴大，傳統民間藝術的市場也不斷擴大。各種由傳統民間藝術衍生出來的旅游產品紛紛被開發出來。比如河北省張家口市蔚縣本是遠離市區、交通不便的偏僻小縣，經濟發展嚴重依賴煤炭等資源。蔚縣傳統民間藝術的代表作品是蔚縣剪紙，這些年來，當地著力發展以蔚縣特色剪紙藝術為核心的旅游產業，在剪紙不斷暢銷的同時，更是帶動了當地的蔚州古城文化游和大南山生態游等旅游產品的發展。簡而言之，人民生活水平提高了，他們有愿望并且有能力來體驗富于傳統民間藝術氣息的新生活方式。
�。ㄈ﹪庀冗M經驗的啟示
任何一個國家、一個民族，在當代國際社會、世界大市場中，要想真正樹立自己的品牌，長期處于不敗之位，就必須深入挖掘自己民族的文化精髓，用最深刻的民族優秀傳統去贏得競爭。當代國家之間的競爭是綜合實力的競爭，而綜合實力的競爭在很大程度上是精神文化等軟實力的競爭。傳統民間藝術是民族精神文化的一個重要組成方面，各國在競爭中已經有了成熟的典范。這些寶貴經驗是值得我們在旅游產品設計中借鑒和學習的。我們以英國作為一個正面典型。英國是現代工業文明的發源地，同時也誕生了莎士比亞、華茲華斯、約翰列儂等舉世聞名的大藝術家，二戰以后，英國社會各界就開始逐步探索發掘滲透不列顛民族傳統民間藝術的旅游產品。例如產生了舉世聞名的莎士比亞故居游，集莎士比亞故居參觀、莎士比亞主題公園游覽、莎士比亞代表劇目欣賞等環節為一體，在深刻發掘和突出以莎士比亞為代表的英國傳統民間藝術，展示英國精神文化精髓的同時，也吸引了世界各地的游客慕名前來，增加了英國的旅游收入。英國傳統民間藝術在旅游產品設計中能夠取得成功，就在于定位準確，定位于國際和國內各個階層，服務質量和價格水平適應性口徑比較寬；核心吸引力凸顯，彰顯不列顛傳統文化的主旨突出，難于復制；游玩方式適應游客需求，散步觀覽、互助互動等形式多樣；投入產出合理，景區管理部門制定的規劃長遠并且科學，可持續性較強，景區普遍極少依賴政府，依靠科學方法不斷改進經營管理，提高自身的經濟效益。
二、傳統民間藝術滲透進旅游產品設計的要素
（一）準確定位
定位事關旅游產品的設計質量和它以后的運營管理、長期良性發展，準確的定位是旅游產品發展的基礎和重中之重。
1.選準傳統民間藝術的切入點我們在設計旅游產品過程中，要明確可以運用的傳統民間藝術內容和形式。內容上，我們要注意取其精華棄其糟粕，對于傳統民間藝術中存在的低俗內容、與社會主義核心價值觀相抵觸的要堅決擯棄。對于傳統民間藝術，我們要堅持全面立體的發掘，杜絕斷章取義，堅持實事求是的原則，最大限度地保證傳統民間藝術的完整和生動。形式上，要注意把握當代人的心理特質和生活習慣，使得傳統與現代可以實現比較好的對接，促使滲透進傳統民間藝術的旅游產品能夠被更多群眾所接受。例如，在圓明園遺址景區，設置著3D電影院，采用先進的3D電影技術為游客生動展示立體的、壯美的圓明園，廣大游客在新的表現形式下，直觀生動地認識這一民族瑰寶曾經的輝煌，提高了他們的愛國主義情懷。
2.選準傳統民間藝術的市場定位首先，應該通過前期市場調研，搞清楚將要開發的旅游產品面對的是哪些人群。如果是中老年群體，那么根據中老年群體的心理特征，設計的旅游產品在表現形式上要盡可能地突出傳統民間藝術的本色，旅游產品的游玩方式、價格定位也要相應地作出較為合理的設定。而如果是青年群體，要以傳統民間藝術的展示和興趣培養為主旨，多采用一些直觀的技術吸引廣大游客。其次，應該在設計初期明確旅游產品面向的是哪些區域。近年來，在各級政府的引導下，不少“家家樂”旅游項目興起。這種旅游產品普遍能夠很好地突出傳統民間藝術，地域性極強。但是由于這種產品的設計和實施主體多為一家一戶的普通居民，風險承擔能力較低，所以必須明確面向的區域范圍，作出合理的投資決策。河北省張家口市堡子里景區是2000年左右開發的明張家口堡戍城遺址公園，隨后周邊居民以這個景區為依托，紛紛辦起“家家樂”，集塞北特色飲食文化、塞北農牧過渡帶居住方式、蔚縣剪紙為代表的'張市各縣民間手工藝術為一體，著力吸引張家口市以及附近北京、山西和內蒙古部分地區的游客�，F如今，堡子里民俗藝術景區已經在整個京西北地區取得很好的聲譽，正在循序漸進，努力爭取打開整個華北地區市場。
�。ǘ┩癸@核心吸引力
核心吸引力是一個旅游產品最為吸引人的地方，核心吸引力就是旅游產品的核心競爭力，決定著一個產品的成長。傳統民間藝術滲透進入旅游產品設計中，必須加強對產品主旨的宣傳力度。每一種傳統民間藝術都有它們吸引人的地方，但開發出來的旅游產品的影響卻相距甚遠。最重要的原因就是有沒有進行很好的產品包裝。首先要突出地方特色，既凸顯傳統民間藝術，又突破原有模式創出新意，突出“獨”“特”意識，讓廣大旅游愛好者形成“惟其獨有”“惟其獨優”的觀念。其次是要有文化內涵，充分將傳統民間藝術的精神文化本質凸顯出來。福建客家土樓的宣傳標語是一句閩南語的歌詞“愛拼才會贏”，這就極為生動地凸顯了客家土樓傳統民居藝術背后滲透的客家人拼搏進取、奮發圖強的精神品質，給各地游客留下深刻印象。最后是要注意包裝的簡潔方便性，過分冗雜的宣傳很難給游客留下深刻印象。應當甄選最能突出傳統民間藝術的宣傳形式，概括而生動地闡釋出旅游產品中滲透的傳統民間藝術精神實質。此外，完善旅游產品配套服務、加大旅游產品衍生商品的推介等手段，都能進一步從基礎上凸顯融入傳統民間藝術的旅游產品的核心競爭力。
（三）游玩方式適應游客需求
傳統民間藝術種類各有不同，有的實用，有的便于觀賞，有的適于把玩。我們要根據這些藝術不同的特質屬性，制定不同的游玩方式，使得游玩方式最大限度適應游客需求。例如傳統飲食和民居藝術，這些傳統民間藝術是可以運用的，并且只有在實際運用中才能讓游客最大程度地體驗傳統民間藝術的魅力。這些藝術中，比重最大的應當是觀賞性藝術了。我們前面說到蔚縣剪紙的例子，剪紙、書畫、戲劇、雜技這一類藝術形式主要是用于觀賞，通過觀賞給人以美的體驗。對于這類藝術，要善于發掘它們的商業價值，積極開發衍生旅游商品，運用這些商品為載體，擴大旅游產品的市場影響。最后我們來說適于把玩的民間藝術，比如各種手工雕塑、編織作品，各種形制的古代建筑。這些包含傳統民間藝術的旅游產品，在設計時要格外注意保護與開發相結合，注意繼承與弘揚相結合，通過設計游客與產品無距離的接觸，讓更多的人體會到傳統民間藝術的博大精深，增強我們的民族自豪感。
�。ㄋ模┩度氘a出合理
在產品設計中，必須注意投入產出的科學合理性，才能保證產品的可持續發展。要合理安排資本、人力資源等投入要素，根據先期定位確定總投入規模。投入重點要放在跟傳統民間藝術保護、發掘、創新相關的各個領域，保證傳統民間藝術在創造效益的過程中始終保持足夠的動力。投入產出始終要有一個平衡，盡可能減少對國家對政府的依賴性，運用市場手段來決定和解決各種經營問題，以市場來拉動旅游產品發展，給傳統民間藝術注入新鮮血液和新的活力因子。
三、總結展望
當前我國旅游產品設計已經在逐步探索滿足人民群眾日益增長的物質精神文化需求，傳統民間文化的內容和形式已經逐步滲透到旅游產品的設計中。這一理念實踐前景廣闊，相信以后我們在產品定位、核心吸引力、游玩方式、投入產出等領域會進一步探索實踐傳統民間藝術和旅游產品的結合，我們的傳統民間藝術的未來會更加活力煥發，民族精神品質會更好地被人民群眾領悟和傳承。
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