簡述坭興陶白泥填抹裝飾工藝研究與應用論文

　　據廣西北海市收藏大家許維基先生展示收藏的明、清以來妮興淘裝飾的花瓶、茶壺來看，可以看出不少作品是采用了白泥或褚泥抹涂、壓填裝飾技法。作品所填畫人物維妙維肖、栩栩如生，描繪的山水景致迷人，人如身臨其境，這進一步說明了早年妮興淘匠已經熟練掌握了這一獨特的淘藝裝飾技術。但到了民國至抗戰時期，由于戰爭及日寇人侵，多數妮興作坊關門歇業，淘匠遠走他鄉另謀生路，有的流落到越南做缸瓦工。本地余下少許作坊生產斷斷續續，只做些粗淘度日，因而也談不上精工細作了。這段時期妮興填白泥裝飾工藝技法無人承續，基本沉寂。新中國成立后及較長的一段時期，新成立的國有妮興企業追求產量與“吹糠見米”的效益，也沒有組織力量進行研究開發。70年代做產品試制，也取得了成功，但因市場和效益問題，這精雕細刻、花工花時的`活給工廠帶來的效益不大，當時的企業負責人也沒投人人力物力去開發與研究。近年來，隨著妮興淘行業的大發展，多種創新產品的開發，妮興淘白泥填抹裝飾工藝也得到很好的傳承和弘揚。

　　妮興淘白泥填抹裝飾工藝與傳統的妮興淘干坯雕、刻、剔、鏤空技法完全不同，裝飾效果視覺美感不同，色澤更加豐富，圖體更加形象。妮興淘白泥填抹裝飾工藝制作選料嚴格、做工精良、造型優美，它不以日常實用為最終目的，而更多的是滿足于人們的審美需求，它是一種具有明顯創作意識和文化觀念的藝術創作活動。一件作品的創作和制作完成，需要經許多道復雜的制作工序。除了燒制，其余工藝都必須全部或大部分依靠手工完成，工序一般分為制泥、拉坯、刻坯、填泥、精修、燒制和打磨7個程序.各個工藝環節都很重要，一個作品如果在某個工序出現失誤，作品就失敗了。妮興濕坯的雕刻工具一般為自制鋒利的鋼質刻刀，磨制為長約1.5厘米的斜狀刀口。刻坯時首先沿著坯體上墨跡兩側的邊緣作垂直刻劃，較細的墨線即可直接將泥挑出，較寬的圖形則需要逐點切挑，直至將有墨跡的部分全部去除形成底部均勻的凹槽。工藝技術要求細膩，特別是筆畫精細處，需盡其精微，纖毫畢現。刻劃過深，燒制時器體易裂;刻劃過淺，打磨后則會損傷畫面。

　　填泥是淘器繪制圖形和色彩變化的重要工藝程序。泥坯刻好后，根據畫面要求以鐵片挑起漿狀白泥或褚泥，拍嵌在泥坯刻劃處，并將其泥抹平。待嵌上的白泥稍干后會因空氣吸附自然凹陷，然后需再次嵌泥，反復數次直到填泥與坯體牢牢地粘結在一起。 精修是燒制前的一道重要修飾工序。經過繪制、刻坯、嵌泥后淘坯的表面已受到損傷，此時需要對坯體進行精修。精修淘坯需要保持一定的干濕度，太干太濕都會損傷坯面的刻嵌部分和器形的標準。精修過程中，首先是仔細檢查坯體有無氣泡，如遇氣泡應用刻刀將其挑破再將泥削抹平壓實，然后將坯體放置于涼棚，讓其自然陰干，若是晴好天氣，一般需5至7天則可燒制。燒制工序是將干坯裝氣窯(液化氣)或電窯內，用1100℃至1200℃高溫燒制(初溫需慢慢調升，燒制一窯約需10至12小時左右)。待窯溫自然冷卻(一天半左右)至500C-600C時，熟坯便可出窯。此時坯皮粗糙，略程啞灰色或暗紅色，經過用600-800目砂輪打磨去璞，再上蠟后以布輪拋光，即可獲得器物表面啞光、亮光和鏡面光等不同的質感效果，一件富有特色的妮興填泥裝飾作品便制作完成。

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