小學語文教師教學論文
小學語文教師教學論文優秀選集低年級高年級通用
時下，語文課堂不實的表現，一是太注重課堂的包裝，造成虛假的美麗。PPT、音像、音樂……課堂五光十色。華麗的包裝，猶如溫馨的枷鎖，它咽干了語言文字本身的魅力，敗壞了學生咬文嚼字的習慣，阻礙了教師獨立鉆研文本，使學生目迷五色，使語文失去魅力。二是太注重方法技巧，造成虛假繁榮。討論、表演、答辯、實驗……方法技巧并非不重要，但它應建立在深厚的“內功”基礎之上的。武功深厚者隨意出招，都使人難以招架，它靠的是“內功”而非各種“招數”。方法技巧永遠是次要的。太注重方法技巧，猶如不在玉石的實體上雕琢，而在玉石的影子里舞刀一樣，閱讀只能滑行于表面。
把主要精力放在課的包裝上，放在方法技巧上，就會忽視對文本的細讀。教師與文本若即若離，雖走上講臺，但未走進文本。文本資源利用不充分，動輒拓展，盲目遷移。雖有解讀，但開挖不深，浮光掠影，蜻蜓點水，沒有自己的解讀體會，只會捧著教參照本宣科。學生的回答，自然缺乏微觀基礎上的智慧之語，只會說些套話、大話、胡話。
新課標要求：“能感受形象，品味語言，領悟作品豐富內涵，體會其藝術表現力，有自己的情感體驗和思考。”只有細讀，才能走進文本，品味感受語言，才能擺脫浮躁的包裝課、技術課，實現新課標的要求，使課堂充滿語言的芳香。
文本細讀，本是20世紀英美新批評派理論家克林斯布魯克斯提出來的，它是文學批評的一個重要術語。課堂教學中的文本細讀，目的鎖在閱讀教學上，從閱讀教學出發，為了閱讀教學，與閱讀教學結伴而行。閱讀的主體是學生，細讀指向言語。它要求教師“在場”，即教師細讀先行，以教師的細讀引領學生的細讀，以教師的細讀體驗喚醒學生的細讀體驗；教師要對學生進行指導和引導，讓學生與文本進行對話，在與文本的對話過程中主動的富有創意的構建文本意義。
潘新和先生說過：“讀多少書，讀出了什么，讀出了多少自己的發現和創造，永遠是衡量一個語文教師智慧和水準的潛規則。”作家余華也說過：“讀一篇文章，如果沒有自己的感受，那基本等于沒讀。”細讀，既要讀懂文本，讀懂他人的觀點，更要讀出自己的見解、體會。只有“眼睛”在場的細讀是無效的，只有“頭腦”在場的細讀是低效的，唯有“生命”在場的細讀才是真正高效的。
細讀，并不是漫無目的、毫無重點的散步式的逐字逐句的細讀，相反，處處精細，就是扼殺精細。教師要先行細讀文本，抓住文本的關鍵處，通過適當的方法，引導學生對關鍵點進行品味感悟、體驗，這樣就能讓學生真正走進文本世界。
善于發現文本的矛盾處，是細讀的常用方法。任何語言都只是一種表象的存在，作者真正要表達的思想情感往往隱藏在語言這一面紗之后。閱讀教學中，關注文本語言的矛盾處進行細讀，往往能發現文本風景的絕美之境。《再別康橋》中，“沉淀著彩虹似的夢”，“夢”是無形的，無重量的，怎么可以沉淀？顯然矛盾，引導學生探究后發現，“沉淀”是過去的、記憶深處的，不是未來的、表面的，“夢”是美好的，充滿詩意的。上《最后一課》，發現文章既寫小弗朗士的細心、專心，但又寫了大量似乎“分心”的內容，這不矛盾嗎？如何理解“分心”的內容？如何看待“分心”與“專心”的矛盾？通過細讀，學生紛紛發表見解：描寫“分心”的內容，真實合理。最后一課了，他上課時心情悲痛、懊悔，看到字帖，想到國旗，聽到鴿子叫，諷刺布魯士士兵，看到先生坐在椅子里想象先生四十年的情感，聽到后排座位上讀書聲的古怪，想笑又難過……這些內容符合一個十一二歲的孩子的特點，符合課堂的真實情況，更主要的是，這些內容表現了小弗朗士的覺悟，表現了他對老師的理解和他的愛國熱情。在“分心”與“專心”是否矛盾這一點上，同學們紛紛發言：“分心”的內容，不影響他的“專心”。專心，并不是什么事都不想、不看、不聽才叫專心，并不是整個半天只想一件事才叫專心，專心有個時間段。他練字時是專心的，注意力是集中的，只是在其間隙，“每次抬起頭來”才看到、想到，這學習間隙的“分心”，顯然不能說他上課分心了。對這一點，做學生的都有體會。同樣，如聽到赫叟老頭的古怪之聲，想笑又難過，也非分心。我們不能說，他什么也沒聽到才叫專心呀……
善于比較，是文本細讀的便捷之道。有比較才有鑒別，語言運用得好壞，可以在比較中得到最直觀地展現。“比較是一切理解或思維的基礎，我們正是通過比較來了解世界的一切。”（烏伸斯基）。教柳永的《雨霖鈴》，將課本與未定稿進行比較細讀。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，定稿前為“執手相看淚眼，有千言叮嚀”。在比較中，學生領悟到：千叮嚀萬囑咐，是媽媽囑咐離家遠行的兒子，表現的是母子情深，“相顧無言，唯有淚千行”，才是戀人的離別情景，情到深處，大愛無言，此時無聲勝有聲。又如《跨越百年的美麗》中，原文是“憑誰論短長，漫將浮名換了精修細研”，選入課文，則將“漫將浮名換了精修細研”一句刪去了。可引導學生在比較中體會課文刪去是否恰當。學生認為不應刪去，“浮名”與前文的“美譽”照應，“精修細研”又與下文“埋頭工作”相呼應。加入這一句，上下文更順暢，自然也增加了語言的典雅之美。又如《邊城》，課文中“但明白了面前的人無壞心后，就又從從容容地完成任務了”。有的版本則是這樣的：“但明白了面前的`人無壞心后，就又從從容容的在水邊玩耍了”。可引導學生比較不同版本語言的優劣。
無疑處生疑，是文本細讀的最高境界。《背影》中，“我與父親不相見已二年余了，”為何不說成“我與父親沒有見面已二年余了”？《回鄉偶書》中，明明是回家，為何要說“回鄉”？又如，《再別康橋》中，康橋即劍橋，改成劍橋好不好？引導學生從讀音上、給人的想象上進行比較。學生領會：讀音上“康橋”兩字平和溫順，“劍橋”則尖利起伏；想象上，劍橋給人尖硬鋒利剛硬之感。全文的基調則是柔、軟、輕、悄的，“康橋”一詞與柔軟的基調一致。又如把“金柳”比作“新娘”是一個遠距而異質的美喻，為何要比作“新娘”？通過細讀，學生明白，“新娘”柔美婀娜是美的，披著夕陽這一金色婚紗的新娘則更美，朦朧的水中“艷影”更是美乎其美，美得讓我心頭蕩漾。“新娘”一詞，淋漓盡致地寫出了柳樹之美，康橋之美，作者對康橋的由衷喜愛之情。再別康橋猶如再別新娘，作者的內心依戀不舍之情溢于言表。《邊城》中“空氣中，……，還有各種甲蟲類的氣味”這句描寫，前無古人，真實嗎？引導學生談自己的看法，學生紛紛發言：“翠翠家住在兩山旁，山上多竹篁、草木，山旁有溪水，這環境是真實的”；“下文‘身邊草叢中蟲聲繁密如落雨’一句則是直接證明了空氣中有甲蟲了氣味的真實性”；“文中一處細節描寫：‘一匹大螢火蟲尾上閃著藍光’這一句，也是直接的證明，而且“一匹”這一量詞，給人的感覺，螢火蟲又大又肥，這是山水滋養的結果”；“文中還寫了動物，如山頭黃麂，寫了鳥類，如雀子、杜鵑，草鶯，這是與甲蟲類和諧共生的一個真實環境，整個環境給人的感覺就是一幅人與自然、人與動物和諧相處的充滿野趣的美麗圖景”；“我明白，文中人物的美好人性，也有賴于這一和諧、自然真實的環境，這一環境培育了美好人性” ……
經典，在細讀中誕生，精彩，在細讀中誕生。
進入阿爾卑斯山的山谷，兩邊風景就美，旁有一標語：慢慢走，欣賞啊!這句話，可以作為生活的一種態度，要細細品味生活。閱讀教學也是如此，惟其如此，才有課堂的實效，才能使課堂充滿語文的芳香。
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