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韋莊《女冠子·四月十七》譯文及鑒賞
《女冠子·四月十七》
唐代：韋莊
四月十七，正是去年今日，別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒(méi)人知。
《女冠子·四月十七》譯文
今天是四月十七，去年這一天，正是與你離別的時(shí)候。為了忍住淚水，假裝著低下臉，含羞皺著眉頭。
卻不知分別后我魂銷腸斷，如今只能在夢(mèng)里與你相見(jiàn)。我的相思之情，除了天邊的月亮，又有誰(shuí)知道呢?
《女冠子·四月十七》注釋
佯(yáng)低面：假裝著低下臉。
斂眉：皺眉頭。
斂(liǎn)：蹙。
《女冠子·四月十七》賞析
這首詞在《草堂詩(shī)余別集》中題作《閨情》，寫(xiě)女子追憶與愛(ài)人的相別以及別后相思，抒發(fā)了閨中少女的相思之情。詞句質(zhì)樸率真，哀惋動(dòng)人，是歷來(lái)廣為傳誦的名篇。
此詞上片追憶“去年今日”與愛(ài)人臨別時(shí)的情事，下片寫(xiě)自從別后的相思苦況。
上片憶與愛(ài)人離別時(shí)的情景。“四月十七，正是去年今日。別君時(shí)。”這首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，今年是四月十七日，去年這個(gè)日子，正是與你離別的時(shí)候。連用記載日期的二句開(kāi)頭，是這首詞的創(chuàng)格，在整個(gè)詞史上也屬罕見(jiàn)。在一首抒情小令中能大膽運(yùn)用這種寫(xiě)法，而且在藝術(shù)上博得了詞論家青睞，這是不能不推韋莊為首屈一指的。二句看似漫不經(jīng)意，太顯太直，其實(shí)不然。這個(gè)日子，對(duì)于這位閨中少女來(lái)說(shuō)是神圣難忘的，他朝思暮想，魂?duì)繅?mèng)縈，引為精神寄托。因而在一周年的時(shí)候，她會(huì)情不自禁的脫口而出驚呼，所以這二句不啻是這位少女心聲的結(jié)晶。尤其“正是”二字非常傳神，令人如聞其聲。這個(gè)發(fā)端不是純客觀的記錄，而是帶有強(qiáng)烈感情色彩的主觀抒情，因而賦予日期以生命，爆發(fā)出閃亮的藝術(shù)光彩。不僅如此，這個(gè)日期的出現(xiàn)，除了特指當(dāng)日事件外，還凝聚著少女一整年的綿綿情思，內(nèi)涵相當(dāng)豐富，很耐品味咀嚼。因此辯證地看，這二句既直又曲，既顯又深，是極具匠心的精彩之筆，也正體現(xiàn)了韋莊詞“似直而紆，似達(dá)而郁”的本色。
“別君時(shí)”，是過(guò)渡句。從時(shí)間過(guò)渡到事件，點(diǎn)明所寫(xiě)的是離情別緒：詞的主人公也由隱而顯，身份是與郎君敘別的少女。在此際點(diǎn)出這兩層意思，真是恰到好處。它既不妨礙首二句驀然推出時(shí)間所取得的引人注目的藝術(shù)效果，又順理成章的為后兩句的精心描述做了鋪墊，安排巧妙。
“忍淚佯低面，含羞半斂眉。”這兩句是說(shuō)，忍住淚水假裝著低下臉，含羞皺著眉頭。兩句純用白描，摹寫(xiě)細(xì)節(jié)，是刻畫(huà)少女別情的妙品。“佯”是掩飾，但并非感情上的做作，而是基于感情上的真摯，她雖克制忍淚而仍擔(dān)心被郎君察覺(jué)而傷感，因而低下臉來(lái)。此時(shí)此刻要一個(gè)純真少女強(qiáng)顏歡笑也難，半隱半現(xiàn)“半斂眉”的情態(tài)造型無(wú)疑最惟妙惟肖。“含羞”則是有萬(wàn)千知心話要叮囑，但欲說(shuō)還顰，難以啟齒。舉凡少女細(xì)膩真切的心理活動(dòng)，玲瓏剔透的面部表情，在這兩句中無(wú)不寫(xiě)得委曲有致，層次分明。作者能敏感的捕捉到如此幽隱細(xì)微的鏡頭，并予以藝術(shù)的再現(xiàn)，除了很高的文學(xué)修養(yǎng)外，更重要的是他不是旁觀者，而是注入了自己的一片深情，因而使這一聯(lián)成為詞苑奇葩。
下片抒別后眷念。“不知魂已斷”，是過(guò)片。“魂斷”即“魂銷”，江淹《別賦》云：“黯然消魂者，唯別而已。”緊扣上片“別君時(shí)”，承上;只好“空有夢(mèng)相隨”，啟下，過(guò)渡自然，不留痕跡。“不知”故作糊涂，實(shí)指知，但比知更深更悲。知是當(dāng)時(shí)，是如今，還是這一年，卻又不知。事實(shí)上，三者已融于一起，無(wú)從分別，也無(wú)需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢(mèng)相隨。日有所思，夜有所夢(mèng)，但這里的夢(mèng)是凄苦的，是在無(wú)法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見(jiàn)相思之深，相思之苦，相思之無(wú)奈。
“除卻天邊月，無(wú)人知。”“天邊月”與首句“四月十七”在時(shí)間上相應(yīng)。“無(wú)人知”即是不知，重復(fù)上文，加強(qiáng)凄苦。魂銷夢(mèng)斷都無(wú)法派遣相思之苦，那就只有對(duì)月傾訴了，這是古人常用的寄托方式，沒(méi)有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更會(huì)把這一切記住，作為見(jiàn)證。在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無(wú)奈的選擇，更見(jiàn)其孤獨(dú)，寂寞。況且明月的“知“，本是子虛烏有。寄托相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無(wú)淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動(dòng)人，愈發(fā)憔悴的形象躍然紙上，讓人為之流淚。
這首詞也可以看成是男子的回憶。劉永濟(jì)先生《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》評(píng)道：“此二首(包括后一首《女冠子·昨夜夜半》)乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時(shí)情事，后首則夢(mèng)中相見(jiàn)之情事也。明言‘四月十七’者，姬人被奪之日，不能忘也。”
《女冠子·四月十七》作者介紹
韋莊(約836年-約910年)，字端己，漢族，長(zhǎng)安杜陵(今中國(guó)陜西省西安市附近)人，晚唐詩(shī)人、詞人，五代時(shí)前蜀宰相。文昌右相韋待價(jià)七世孫、蘇州刺史韋應(yīng)物四世孫。韋莊工詩(shī)，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。所著長(zhǎng)詩(shī)《秦婦吟》反映戰(zhàn)亂中婦女的不幸遭遇，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》并稱“樂(lè)府三絕”。有《浣花集》十卷，后人又輯其詞作為《浣花詞》。《全唐詩(shī)》錄其詩(shī)三百一十六首。
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