《白夜行》讀后感(10篇)
《白夜行》讀后感1
在這看的第一本書。
看完，火車剛好進站，下一站是故鄉。一個人，一路思緒，一路風。
首先想起的是哈代的《苔絲》，繼而是但丁的《神曲》，《神曲》還沒看完，暫且不講，但直覺是這三本書時代格局不同卻藕斷絲連。(不比寫作等級層次，因為顯而易見也無需我多言）
《苔絲》看了很多遍，每每最后都以淚流滿面告終，而這本書卻晦暗難堪甚至是極端的“理性”。在我看來，這兩本書便是白夜相行。對于苔絲我是先恨再愛，對于雪穗只能是先愛后恨。
都是以女性為主題的兩本書，都由男人杜撰。女主身上發生的一切故事也源自相似的肉體損害，而后靈魂搖擺。
可是，如將讀者自己帶入這兩個世界，一個地方是雪域高原般圣潔，另一個則堆滿生活的垃圾。一個因玷污了靈魂，一個因吞噬了靈魂。所以，仇恨，報復。性質卻大不相同。
頭痛不已。為何將自己的不幸一次又一次強加于他人身上？要用心理學所說的“原生家庭”開脫嗎？只這一次，姑且認為生活如午夜?陽光布滿。但我始終所信的:靈魂應善良到?無所畏懼。
我還是會繼續看望德伯家的苔絲。
哪怕是要穿過《神曲》中的地獄。
《白夜行》讀后感2
最近看了一本不錯的推理小說東野圭吾的《白夜行》，突然對推理小說產生了興趣，故事很長，剛開始的時候感覺每個章節的連貫性不好，一個故事跳到另一個故事，前一章說的是這幾個人物。后一張就出現完全不相干的人，感覺有點看不下去了，但是讀著讀著所有的章節都會聯系到一起，(.)覺得每一個段落都有伏筆，都是圍繞著兩個中心人物，在他們身邊發生的事情，看到一半的時候真的很想看看結尾到底會怎樣，兩人的命運將會如何，終于忍著看到最后，推理小說真的有很大的吸引力，有的結局完全超乎你的想象，但我覺得結果不是重要的，關鍵是在看小說的過程中引起的思考，每個情節仿佛都在腦子里形成一個影像，每個章節都引領著你想看下一個章節。
看完小說之后我又看了電視劇版的，是由山田孝之、綾瀨遙、柏原崇主演的，總感覺和小說有些不同，小說中男主角桐原給我的感覺就是什么都會做，很神秘，很黑暗。而看完電視之后覺得桐原其實很善良的，反而對桐原有種同情，把所有的罪惡都攔在自己的身上，讓心愛的人永遠幸福，守護心愛的人，可能是電視劇的導演對桐原帶有感情色彩吧，不過這點小說的最后感覺也有所體現。總而言之，是一部很好看，很值得推薦的小說。
《白夜行》讀后感3
讀小說的整個過程，心情是沉悶抑郁的。
唐澤雪穗獲得成功了嗎？她的生活幸福嗎？肯定不是。她追求的不是成功、幸福，而是某種目標——躋身上流社會。這樣活是她的一種選擇。同樣，她的“共生對象”桐原亮司的人生是成功的嗎？如果說他的人生就是為了幫助雪穗進入上流社會，那么他成功了。按照正常人的價值來衡量的話，他失敗的太離譜：沒有正常朋友、家庭和工作。桐原亮司一身都為了唐澤雪穗而活：為了她殺死自己的親生父親、為了她做了都子事件、江利子事件、典子使事件等等。
回想他們相識之初，桐原為雪穗剪紙，這是懵懵懂懂的愛，他們看一樣的書、他們有同樣不幸的童年。又由于殺父事件把他們綁得更緊。深刻的愛只能來源于坦誠、信任和無私，他們兩人除了彼此不可能會有第三者插足。桐原其實原本可以不這么做，他甘愿付出這么多，很容易看出這是愛的表達。在我看來，雪穗愛桐原就沒有這么多了。在桐原死后，雪穗都沒有回頭看過他一眼。桐原為了保護她，帶著所有的秘密與事實跳樓身亡，心臟上插著那把曾經刺破父親心臟的剪刀。雪穗的心夠硬夠狠！但也許這是她對桐原的理解，如果她承認了一切，他倆的一切努力將付諸東流，全部都將回到原點。
人性就是這樣復雜，白中有黑，黑中有白，多情中有無情，無情中有深情。
《白夜行》讀后感4
又看完了一個章節，視覺已經極度迷糊了，
無法再看下去，終于合上書本，移開貪婪的視線，稍微松弛一下緊繃著的神經。東野圭吾，今年才開始接觸的作家名字，嗯，有必要對他了解一下，我心里暗忖著……
我在看的那本書名為《幻夜》，作者東野圭吾。五月本無什么特別，不過今年佛山搞“創建文明城市”的面子工程，舉行了一系列的大型活動，其中一個為“書香五月，崇文佛山”，引來全國各個出版社，在禪城東方廣場中庭設點展銷書籍，由于活動地點在我公司附近，于是在某一天空閑時候過去逛了一下，在偌大個東方廣場中庭，各大出版社各自為政凌亂擺放的書海之中來回游走了三圈，最終下決心拿走《幻夜》這本書走去付款處結賬。像這樣不看作家名字買書（教科書工具書除外），這是第一次，而能讓我付出歷史性的第一次的，并不因為赫然夾在封面的宣傳條——20xx—20xx日本作家銷售排行榜第一名東野圭吾“絕望之書”第二彈\直木獎入圍杰作《白夜行》姊妹篇，而是印在書本背后那段不起眼的小小文字：
我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮有如白晝，那也僅是假象。
就算與你共度的每個夜晚都是幻夜，我也愿為你化身為影，至死不渝！
看了幾行文字，我就認定了要買的肯定是它，無論它是誰寫的，即使是我不認識的作家！今天合上書本后，整部小說已經看了一大半了，之前作家設下的一個個懸念，答案漸漸浮出水面，緊懸在半空的心開始有點釋然。我沒后悔買了這本書，卻后悔著怎么今年才開始接觸到“東野圭吾”這個名字，正如他描述書中女主人公的眼睛一樣，東野圭吾筆下的小說有著某種無法言喻的魅力，能將人深深地吸引進去，這是一種魔力！在這種魔力之下，我自慚形愧，有別于中國的時下大多數作家，看了他們的書，我總感覺自己完全符合當作家的資格（也因為如此我才看作家名字買書）。
《白夜行》讀后感5
終于把白夜行看完了，20xx年看了很多書，但是沒有哪本書是看完的，白夜行是第一本完結的。看完了原著，又去看了崛北真希電影版本，跳著看，但是結尾部分卻看了3遍，崛北真希的演技真的到位了，把看書的時候唐澤雪穗一個抽象的女人實體化了。
對于崛北真希最后一幕，我嘗試去理解一下。唐澤雪穗在白夜行，一直保護她的桐原亮司應該是那道黑夜里的光，也是唐澤雪穗身上最后一絲溫情或者說人性。唐澤雪穗在被母親逼迫的時候就開始一步一步陷入了黑暗，而最后母親以100萬的價錢把她賣給了桐原洋介，這個時候，唐澤就完全的處于黑暗了，再也不會有太陽升起，而造成這一切的卻是給予她生命的一直信賴的母親，如果給予你生命的人就是惡魔，那自己除了惡魔還能是什么？但是誰愿意甘心生活在黑暗中呢，陽光是那么美好，就算沒有陽光，有日燈光也可以啊，我真的能擁有這道日燈光嗎？唐澤雪穗在心里會這樣問自己嗎？
隨著桐原亮司的不斷付出，唐澤雪穗慢慢的似乎接受并相信了自己并不是完全的一無所有的虛假現實，看，我雖然身處黑暗，但至少還有一道日燈光，她這么安慰自己。然而桐原亮司最后還是死了，最后一個保護她的人死了，那個救自己的小男孩，像日光燈一樣的男孩，也被冥冥中不可知的未知收走了，這是什么情況？唐澤雪穗迷惘了。但是她又很快意識到自己內心深處一直被自己忽視的聲音，從來沒有所謂的日燈光，從來只有黑暗，從來只有一個人，桐原亮司是這個世界給自己開的一個惡意玩笑，而自己卻貪戀一片光，忘記了冰冷的現實，而現在冰冷的現實赤裸的展現在了面前，你看或不看都在那里，唐澤雪穗這么堅強怎么會不看呢，所以唐澤雪穗的目光由迷惘變為冷酷。
既然世界這么冷酷，既然已經身處黑暗，那我也冷酷的對待世界，那我也坦然的在黑暗中行走，接受了現實的唐澤雪穗微笑起來，生活在繼續，路總是要走下去，從來就沒擁有過，失去又是從何談起。
你無法去苛責唐澤雪穗，忘掉過去，做一個正常人。每一個人都是過去的因結成的果，除非在過去有光明的外力來幫助唐澤逃離黑暗，但是客觀環境這個外力沒有出現也不可能出現，黑暗的唐澤雪穗幫助自己的方法只能讓黑暗更加黑暗。至于桐原亮司，對于唐澤雪穗來說不管當時還是現在他的力量都太小了，所以他只能是一個日光燈，燈管爆了就什么都沒了，況且他也不是陽光，他損耗著自己的光給予唐澤雪穗溫情，自己也在不斷的墜向黑暗。桐原亮司死在了自己還能發出微弱的光的時候，如果真有那么一天桐原亮司也完全黑暗了，等著他們自相殘殺吧。
就像笹垣所說在萌芽的時候就應該拔除的東西，現在卻已經開花結果了，唐澤雪穗看著桐原亮司的尸體，冷漠道：我不認識他。這時候我想到了驚悚片，唐澤雪穗由一開始的惡嬰，最終變成了厲鬼。
也有人問，唐澤雪穗喜歡桐原亮司嗎？每一種感情大類個人都認為是復雜的多種感情的綜合，喜歡是一個大類，而每個人對大類的分類標注又不同，我想對于唐澤來說，她是喜歡桐原的，但是很明顯這個喜歡和普通大眾的去掉細節提煉后的一般化的喜歡是不同的，所以看看這本書的人的價值取向嘍，不過個人認為唐澤誰也不喜歡，包括她自己。
另外此書的翻譯真是要給個大大的贊。
《白夜行》讀后感6
東野圭吾最出名的一部推理小說，并在20xx年被搬上了小熒幕。盛名之下，國慶假期我也拜讀了這部小說。
30萬字的小說，花上4~5個小時就能念完，不過有一股郁結之情堵在心坎上，久久難以舒暢。類似的感受，若干年前讀完安妮寶貝的處女作《告別微安》后曾出現過。由此可見東野先生著實是個具有破壞力的作家。
日系推理小說給人感覺一直是不咸不淡不溫不火，著重揭示時代特征和人性掙扎，推理過程反倒不會太曲折，一般前3頁兇手必定出場。然后帶著各類閃閃亮的破綻告訴看官“我是大BOSS。”（請參照流星之絆三浦友和出場一幕）。么有了和作者PK想象力和邏輯分析力的樂趣，推理小說也就只能純粹作為一部文學作品來欣賞了。
白夜行的人物設定和行文線索同日本另一推理小說大師松本清張的名作《砂器》頗為相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨難。成長道路曲折辛酸費勁心機出人頭地。然后身邊有一位影子警察鍥而不舍的追緝真兇，破案的背后是對人性的探索和救贖。年幼時有過悲慘遭遇的少年成人后大多和社會格格不入，邏輯思維和常人不一樣，即便偽裝再好，稍有不慎全部報銷。機關算盡亦無用，只是越陷越深。不禁讓人感嘆宿命，許多事是無可奈何天注定。
故事跨越了20年，從70年代的經濟高速發展的日本寫起到21世紀初為止。可以從各個小章節中明晰辨認出各個時代的明顯特征。70年代，經濟高速發展，社會及人性都在極度自負和自卑中搖擺。失衡的心態讓人守不住道德的底線，紛紛墜落懸崖，害己害人。80年代，電子信息行業異軍突起，股市房市大熱，中期泡沫經濟形成。各類新鮮事物闖進了人們的生活，信息化的加速發展給各個領域的企業也帶來了技術和管理上的新要求。90年代，泡沫經濟破滅，但遺留下來的奢華風尚依舊殘存。各類為年輕女性提供高級服務的行業依舊紅火。依附著這些時代的產物，故事一路發展。普通人只有積極應對時局的變化才能在這場游戲中玩的如魚得水，雪穗和亮司無疑是其中的另類贏家。東野的布局恰到好處，毫不突兀，慢慢推進故事發展，娓娓道來時代變遷。
06年TBS電視臺將這部大作改變成11集多拉馬，搬上了木九劇場。菜花和山田的表演可圈可點，只可惜編劇把它處理成了家庭倫理催淚彈，使得它雷聲大雨點小，收視率和影響力都不及當季的其他多拉馬。對比過去的砂器，黑革記事本以及后來的伽利略和流星之絆，這部真是最吃力不討好的一部。小說改編成劇，選材還是要慎重。
《白夜行》讀后感7
上劇作課的時候，老師教給我們好萊塢的電影編劇普遍使用的一種編劇方式：把你的故事按時間順序寫下來，然后分成若干場景，把這些場景打亂順序，重新組織新的敘事線索，然后你會發現即使是再平常的故事也會變得十分吸引人。
很多同學照做了，可是幾乎沒有人能成功地做出一個“吸引人”的故事，因為我們不知道該把場景分到多細、我們找不到新的敘事線索、我們幾乎都不知道自己到底在說什么故事了。
一個小學五年級的女孩，被寡母要求向中年男人出賣身體以賺取生活來源。在一次交易中，被中年男人的幼子目睹，男孩殺死了自己的父親，從此，男孩不擇手段地在暗中為女孩鋪就了一條“光明”的人生大道，與女孩過著看似毫無關聯、但卻形影不離的日子，直到二十年后，男孩終于無法承受兩個罪孽深重的生命的重量——這樣的故事，該怎么打碎、又該怎么重生呢？
讀《白夜行》的`時候，我似乎對當年課堂上的教條有了新的認識，也見識到了最直接、最強大的案例。對于擁有如此高超嫻熟的敘事能力的東野圭吾，除了五體投地的崇敬之情和自愧不如的嫉妒之心之外，似乎、好像還有一點點透過文字窺探大師、親近大師的幸福之感。
《白夜行》中國大陸簡體版的腰封上赫然寫著“同名日劇創造日本20xx年度收視率紀錄”的宣傳語，但事實卻是——電視劇版的《白夜行》作為20xx年TBS春季檔的深夜劇，平均收視率為12。3%，在春季檔中僅排名第9，落后于當季富士月九的《西游記》整10個百分點，收拾表現差強人意。20xx年初，我因為柏原崇參演的關系，意外地追看了這部劇集，然后在暖意融融的房間里，不寒而栗——是畫面和劇情中滲透出來的讓人窒息的寒意。將近三年過去了，劇集中的細節早已經模糊，但惟有那股來自心靈深處的寒意至今揮之不去，讓我一想起那些冰冷的畫面和悲慟的生命，就不自覺地毛骨悚然起來。這樣的電視劇，當然不會有好的收視，有誰愿意在深夜心靈最柔軟、最脆弱的時候還要經受來自無關生命的折磨呢？
讀小說的時候，那股寒氣又撲面而來，而且文字所傳達出的意境比畫面更深更遠更有力量。電視劇中，把亮司和雪穗的關系以“愛情”作為詮釋，似乎和善了許多；但在小說中，東野圭吾沒有對兩人的關系作絲毫的解釋和評價，他只是勾勒了兩人二十年的生命歷程，而我們能做的就是從那些匪夷所思的事件中破譯自己力所能及和愿意相信的答案：或許是兩個絕望靈魂唇亡齒寒的共生，或許是兩顆受傷心靈相濡以沫的依偎，或許是兩個體無完膚的孤兒憤世嫉俗的報復——有無數個“或許”字里行間流淌著。作文
《白夜行》讀后感8
開始的時候是阿和給我推薦的，我只是去百度了一下，說要去看要去看，但是一直都擱置著。
那天在圖書館看到的時候，順手就拿下了。
我就欲罷不能了。
從星期二看完到今天，我一直都在反復回憶其中的片段。雪穗最后的離去，到底是怎么回事，我開始以為是她走上樓去自殺了，唉，我總是喜歡想太多。晚上睡覺的時候我再仔細想那句話，卻發現不對，她頭也沒回一下的走了，頭也沒回一下。如果亮司死了她卻沒有回一下頭。我頓時覺得心里面難過的很。為亮司感到悲哀，哦，我的亮司。
書的宣傳是最后一絲溫情都被拋棄。
但我寧愿那是出版社的噱頭，我不愿意相信，他們之間只有利用。我還是屬于偶像言情白癡派的，始終無法接受這么堅硬的關系。
我寧肯相信，雪穗是愛的，亮司也是。
我在豆瓣上看到有一個人的評論寫的很好，他也相信亮和雪穗是有感情的。
不然她不會為她縫制那個帶有ry的口袋，不是他不會為了她殺掉自己的生父也不手軟，不是她也不會在他死去的一刻被抽掉了所有。
而變成了白色的幽靈，面無表情的幽靈。為什么最后的一絲溫情被拋棄，是因為最愛的亮司已經不在人世了。
我的天空里沒有太陽總是黑夜。
因為有的東西代替了太陽。
雖然不夠明亮。
對我來說這就已經足夠了。
憑借這份光，我便能把黑夜變成白天。
我從來沒有過太陽，所以不怕失去。
我，只希望能手牽手在太陽下散步。
雪穗，你知道嗎，我死掉了，所有黑暗我都帶走，你就可以在太陽下完完全全的享受這光明了，只是雖然，不是我和你牽手。
亮司，你知道嗎，我的世界，所有光亮都來自你，我就可以在你的庇護下暫時忘記了我的骯臟，只是雖然，我不能擁有太陽。
但是那些都無所謂。
這本書真的是我最近讀的最好看的一本書，在《假如明天來臨》后最讓我愛不釋手的小說。
一段穿過十四年的情感，最后被一把剪刀剪斷。停在亮司的胸口。
那時她還是善良單純的女孩，他也是淘氣但充滿正義感的男孩。他們和每一個稚童一樣，本該擁有一個完美的童年。卻所有的一切都在人性的扭曲下突兀到另一種結果。這是叫人要捂住眼睛怕大哭的罪惡。
這世界上沒有，沒有緣由的恨也沒有，沒有緣由的愛。
所有的罪惡都來自一朵仇恨的花朵，而這些花朵開在長在一株因果的莖上，埋在一塊叫做人心的土地上。
亮司和雪穗是這植物上的兩朵并蒂。
一個是救贖一個是奪取。
當救贖不再茂盛，奪取變得肆無忌憚。
因為沒有人再可以讓她心生憐憫和愛意。
最后一絲溫情終于被吞沒。
《白夜行》讀后感9
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作，故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建筑內發現了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層游走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經過19年的艱苦追蹤，終于使真相大白。 小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，東野圭吾對情感的刻畫常常跟緊張的推理懸念扣在一起，處理得出人意料，不落俗套。 《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅強斗志與不懈努力，其實是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強悍地地掃清一個個障礙，成就自己的夢想，但是為此而身負的罪孽卻早已萬劫不復。
雪穗說：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
而亮司的愿望是：“有一天可以行走在陽光下。”
他們在黑暗中扶持前行，小心翼翼地掩蓋過去的傷痕，也在黑暗中溫暖著彼此。深入骨子的糾纏，只有彼此能明白對方的傷痕。正因為是同一種人，才沒有相互治愈的能力。但即使，兩人的雙手都沾滿了鮮血，依然扶持著前進。
這是愛情的一種吧。不像簡愛和羅切斯特的簡單深刻，不像陸游和唐琬的長久回味，不像艾絲美拉達和鐘樓怪人的悲慘凄涼，不像東坡和朝云的相濡以沫，不像渡邊和綠子陰郁中的清澈，不像黃小仙和王小賤的小清新與重口味，不像薛濤和元稹的惺惺相惜，不像小龍女和楊過的轟轟烈烈…唐澤雪穗和桐原亮司，在無盡的罪惡中掙扎，相互救贖，卻深陷其中，再也無法自拔。愛，是最沉重的枷鎖。
《白夜行》讀后感10
東野圭吾是我較為喜歡的一名作家，東野先生的書總能帶給人一種精神及思想上的沖擊。他的很多書我都很喜歡，比如《回廊亭殺人事件》、《宿命》、《我那死去的童年》、《時生》等等，讀來都讓人震懾并久久回味，其中我最喜歡的還是《白夜行》。
很多人稱“本書將無望卻堅守的凄涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多‘東飯’視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下‘最絕望的念想、最悲慟的守望’，出版之后引起巨大轟動，使東野圭吾成為天王級作家。”
我感覺這樣的評語是絲毫不夸張的。
故事形成了兩種視角，由男女主角二人來寫。女主角雪穗是一個在絕望中成長起來，因生活變得邪惡的人，她為了自己的幸福生活不惜一切手段，就正常的視角而言，她是一個壞人，是一個犯罪者，甚至是一個卑劣的生物體。但是她卻是那樣的美麗，那樣的動人。她的表面是明亮的，但她的內心從來是陰暗找不到出路的，只有在不停的“奪取”中才找到一點自我。為了找到自身的地位她不惜利用亮司、利用自己的美色達到自己的目的，而讀者卻很難恨她，因為她也是一個從小受盡折磨的人。
再來說說男主角亮，小說中的他從一個喜歡剪紙的男孩成長為一個在黑暗處的實行者，他也是在不斷的犯罪，可東野先生的筆下卻總讓人對亮心生同情憐憫，他是善良的，但他的善良只對于雪穗和他唯一的朋友友彥，對于其他人，他“精明冷酷猶如地下魔王”。
亮和雪穗之間有著千絲萬縷不可斬斷的聯系，但在整部小說里，他們唯一處在同一空間卻是在故事的結尾，亮生命的最后一程，加上雪穗轉身離去的背影，在下著雪的冬季留下了無限的悲哀。
日本是一個非常奇怪的國家，這個國家拍的恐怖片非常出色。美國的恐怖片往往是血腥暴力的，中國的恐怖片往往是“哄”的一聲嚇你一跳，但是真正讓人心理感到說不出來的恐懼的還是日本的恐怖片，我感覺由此折射出的日本人的心理層面也是非常復雜的。而在《白夜行》中，我除了感到男女主人公之間感情的復雜之外，更多的是疑問：“日本到底是一個什么樣的國家？”有為了生活讓自己還未成年的女兒出賣肉體，有只顧自己享樂而視兒子無物的，這讓重天倫之樂的中國人是無法理解的。“虎毒不食子”，亮司和雪穗性格之所以如此扭曲和陰暗，和他們的父母有著很大的因果關系。
東野先生的這部書被稱為是絕望小說，就字面來理解，亮和雪穗的成長是絕望的，因而才會不擇手段的追求希望。白夜行——在沒有太陽的白天行走，縱使是白天，眼前的卻還是無邊無際的黑暗。推薦大家讀一讀東野圭吾的代表作《白夜行》。
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