當(dāng)代水彩畫的審美特征論文

時(shí)間：2024-10-27 01:55:49

當(dāng)代水彩畫的審美特征論文

當(dāng)代水彩畫的審美特征論文

當(dāng)代水彩畫的審美特征論文

　　在中國，水彩畫被認(rèn)定為是西洋畫的表現(xiàn)形式之一。水彩畫在中國的發(fā)展歷程，特別是近、現(xiàn)代時(shí)期，經(jīng)過數(shù)代水彩畫家的探索和研究，漸漸走向成熟。水彩畫家以其對水彩畫的理性思維來實(shí)踐著水彩畫的創(chuàng)作歷程，形成獨(dú)具東方之韻的中國式水彩畫。

　　一、獨(dú)立審美特征和多元藝術(shù)取向

　　從水彩畫在中國的發(fā)展情況來看，其在表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)技法上，都已經(jīng)展現(xiàn)出獨(dú)立的審美特征和多元藝術(shù)取向。水彩畫的畫紙，其獨(dú)特的紙質(zhì)紋理能夠使得色澤在經(jīng)過稀釋以后，產(chǎn)生出秀、薄、輕、透等特點(diǎn)，在運(yùn)動之中的斑痕、水跡、自然三者之間維系了靈動與和諧之美。水彩畫的語言內(nèi)涵是水與色之間的完美交融，并在斑痕、水跡與自然之間形成了抒情性與隨機(jī)性，是一種奇妙的變奏關(guān)系，具有清新、明快與淋漓的視覺特點(diǎn)，形成水彩畫獨(dú)立的審美特征。水彩畫審美特征的形成，使人們對水彩畫藝術(shù)的觀念發(fā)生了改變，并對表現(xiàn)形式與表現(xiàn)材料等方面進(jìn)行了有益的探索。水彩畫家在繼承中進(jìn)行了創(chuàng)新，對水彩畫的材料進(jìn)行了探索，并借鑒其他畫種的表現(xiàn)技法，進(jìn)一步將水彩畫的外延加以擴(kuò)大，探討如何去表現(xiàn)當(dāng)代水彩畫的審美趣味與藝術(shù)理念，確立當(dāng)代中國水彩畫的獨(dú)立個(gè)性特征。

　　從近年的全國水彩畫展來看，中國水彩畫在表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法等方面，體現(xiàn)出了多元藝術(shù)取向。在水彩畫之中，存在多種表現(xiàn)手法，有寫實(shí)型、寫意型、裝飾型和抽象型等，都充分表現(xiàn)出了水彩畫的多元藝術(shù)性。抽象型水彩畫主要是通過畫面的形式所帶來的視覺上的一種沖擊力，將人們的精神世界通過視覺化的形象來表現(xiàn)，表現(xiàn)畫家的情緒與心境。抽象型的作品一般不被客觀對象所束縛，以抒發(fā)畫家的主觀感情為主，去探尋意境與理念之美，是從物態(tài)到心態(tài)的一個(gè)轉(zhuǎn)化過程和表現(xiàn)形式，藝術(shù)生命力比較強(qiáng)。寫意型的水彩畫作品，主要是將水彩畫之中的水色淋漓的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，有時(shí)大虛大實(shí)，有時(shí)隨意發(fā)揮等。這些類型的作品一般是將自然中的真實(shí)的色彩與形象作為基本的依據(jù)，然后根據(jù)作者自身對藝術(shù)的理解程度，以其獨(dú)有的形象感受與色彩，表現(xiàn)某一情況之下的具體的色彩與形象。①

　　從上面的論述可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代中國水彩畫已經(jīng)展現(xiàn)獨(dú)立審美特征與多元藝術(shù)取向。多元化的發(fā)展趨向，能夠?qū)⑺时倔w的藝術(shù)形式加以強(qiáng)化，將水彩畫的外延加以拓展，水彩畫將會在其內(nèi)涵和外延的結(jié)合之中不斷取得發(fā)展。

　　二、肌理之美的獨(dú)特風(fēng)格

　　水彩畫將水、色緊密地結(jié)合在一起，通過水、色的變幻來展現(xiàn)一種無限的生機(jī)。通過水的流動、浸潤與沉積，使得畫面能夠出現(xiàn)一種人意和天趣自然結(jié)合的形態(tài)，這可稱為水彩畫的肌理之美。肌理之美是水彩畫獨(dú)有的風(fēng)格，如水彩畫所展現(xiàn)的天空的絢麗、大海的廣闊、水鄉(xiāng)煙雨的夢幻等，這些不僅是大自然美的外表，在這些肌理之后，還有深層次的意蘊(yùn)，也就是歲月流轉(zhuǎn)之后的印記，屬于視覺語言。水彩畫之中的肌理紋樣作為視覺信息逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N繪畫的語言，同時(shí)傳情達(dá)意，提升與豐富水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。水彩畫恰好在心理效應(yīng)與繪畫語言之間達(dá)到吻合，在水色交融之中，將中國畫的點(diǎn)染與油畫的渾厚表達(dá)出來，顯示出水彩畫所獨(dú)有的魅力。

　　水彩畫的肌理之美還體現(xiàn)在其透明純真方面。水彩畫的效果是通過一層層的疊加來實(shí)現(xiàn)的，能夠產(chǎn)生較為微妙的層次而保持其亮麗透徹。由于水彩本身“透”的特點(diǎn)，能夠使水彩畫紙的表面肌理呈現(xiàn)出一種本質(zhì)的美，給人以舒暢愉悅之美，也能夠使水彩本身的效果沉淀。實(shí)際上，水彩畫的畫筆與中國毛筆，在構(gòu)造上基本一致，通過對筆的力度的把握來展現(xiàn)一種筆意之美，每一筆都與水彩畫家的心境緊密相連，運(yùn)筆比較舒緩，層疊綿延，創(chuàng)設(shè)和諧之美；反之，如果運(yùn)筆急速，則激蕩銳利，體現(xiàn)壯闊奔騰之美。

　　三、水彩畫語言多樣化

　　水彩畫的造型語言很豐富，語言表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出了多樣化。中國當(dāng)代的水彩畫家積極挖掘水彩造型語言，將水彩的藝術(shù)語言進(jìn)一步提升到了藝術(shù)創(chuàng)作的意義當(dāng)中，從思維理念、作品尺寸、色彩、材料和裝裱配框等多方面對水彩畫的造型進(jìn)一步開拓。如拋棄水彩畫家自身設(shè)定的框套，舍棄蒼白漂浮與矯揉造作的風(fēng)尚，舍棄“小品”意味的情趣與“小技”自得之風(fēng)，用心去沿著傳統(tǒng)式不斷向前發(fā)展，不讓傳統(tǒng)這一形式出現(xiàn)僵化。中國當(dāng)代的水彩畫家不斷探索水彩畫的創(chuàng)作，給水彩畫帶來了新的希望。比如當(dāng)代水彩畫家劉壽祥早期的作品使用的是粗紋保定紙，借用紙紋并結(jié)合噴水等技巧和大刀闊斧的筆法，完成厚實(shí)的畫面塑造。水彩畫家陶世虎是寫實(shí)型風(fēng)景畫畫家的代表，他對具體物象的寫實(shí)風(fēng)格進(jìn)行了潛心的探求與發(fā)掘，進(jìn)一步開拓了水彩畫寫實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)張力，體現(xiàn)了畫家自身所具有的寫實(shí)功力和高超的技藝，敢于將傳統(tǒng)水彩畫中的表現(xiàn)技法打破，并能夠?qū)|西方的藝術(shù)有機(jī)融合為一體，積極借鑒其他的藝術(shù)類型，形成了獨(dú)特的造型語言風(fēng)格。而寫意類水彩畫語言的代表則是王涌等人，在他們的水彩畫作品之中，充分依照水的特質(zhì)，推動水彩畫技法之一的濕畫法達(dá)到了新高峰，其作品大多體現(xiàn)出了靈異灑脫和空曠秀美，對于水分的應(yīng)用與控制達(dá)到了最佳點(diǎn)。在畫面之上呈現(xiàn)出了水淋與意切、虛實(shí)相生的意境美，以虛來寫實(shí)的朦朧之趣，給人以美的享受。

　　總之，多樣的造型語言能夠讓人深切感受到水彩畫的美，并真正將其他范疇的藝術(shù)語言納入到水彩畫的語言之中。東方和西方、現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間水彩畫審美的相互交融的過程之中，給予水彩畫以新的含義，體現(xiàn)了一種和諧之美。中國畫強(qiáng)調(diào)筆墨與寄托意蘊(yùn)情趣的理念，也注入到了水彩畫的語言之中，真正打破了傳統(tǒng)上的“小品”觀念，將傳統(tǒng)的逸筆逐漸變?yōu)檩p快與雄渾，真正保持了水彩畫的純真與亮麗，建構(gòu)了水彩畫藝術(shù)語言多樣化的審美特征。

　　隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，文化藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)了繁榮之景，藝術(shù)的形式與心理結(jié)構(gòu)的多樣化，也推動了水彩畫的表現(xiàn)力。水彩畫家不間斷地從內(nèi)涵上豐富水彩畫的造型語言，從表現(xiàn)技法與表現(xiàn)形式等方面積極去拓展水彩畫的外延，他們不斷去審讀自身的水彩畫創(chuàng)作，審美趨向多元化方向發(fā)展，并挖掘水彩畫的獨(dú)特審美特征及深層次的審美價(jià)值。

　　注釋：

　　①季紅．論水彩畫的藝術(shù)特征[J]．天中學(xué)刊，2000（4）：120.

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]周明揚(yáng).論當(dāng)代水彩畫審美特征的多元性[J].藝術(shù)百家，2007（8）．

　　[2]魯恒心.論水彩畫的審美特征[J].嘉興學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（6）．

　　[3]季紅.論水彩畫的藝術(shù)特征[J].天中學(xué)刊，2000（4）．

　　[4]楊永葳.試論水彩畫的審美特征[J].社會科學(xué)家，1995（5）．

　　[5]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海錦繡文章出版社，2000.

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