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滿江紅題冷泉亭原文及全詞賞析
無論是身處學校還是步入社會，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編幫大家整理的滿江紅題冷泉亭原文及全詞賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《滿江紅·題冷泉亭》
辛棄疾
直節堂堂，看夾道冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，珮環聲急。
誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。
是當年、玉斧削方壺，無人誤。
山木潤，瑯玕濕。
秋露下，瓊珠滴。
向危亭橫跨，玉淵澄碧。
醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。
恨此中、風物本吾家，今為客。
注釋
1.滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》《念良游》《傷春曲》。雙調九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。
2.冷泉亭：亭在西湖靈隱寺西南飛來峰下的深水潭中，為西湖名勝之一。據《臨安志》，此亭為唐時建筑，白居易任刺史時，曾作《冷泉亭記》，并刻石于亭上。宋時移至飛來峰對岸。
3.直節：勁直挺拔貌，指杉樹。
4.冠纓（yīng）：帽子與帽帶，代指衣冠楚楚的士大夫。纓，帽帶。拱立：拱手而立。
5.“漸翠谷”二句：翠谷泉聲優美，如仙女佩環琤琮有聲。漸，領字，此有漸漸深入之意。珮環：玉制的飾物。
6.天峰飛墮：據《臨安志》引《輿地志》裁，傳說東晉時，有天竺（今印度）僧慧理見此山曰：“此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來�！币蚍Q其峰為“飛來峰”。
7.方壺：神話傳說中的仙山�！读凶印珕枴氛f渤海之東有五座仙山，所居皆仙圣�！胺綁亍奔雌渲械囊蛔�。
8.瑯玕（láng gān）：原指青色美玉，此指綠竹。
9.瓊珠：喻指露珠。
10.危亭：高亭，指冷泉亭。
11.玉淵澄碧：潭水深綠清澈。淵：深水潭，指冷泉。
12.鸞（luán）鳳：傳說中的兩種神鳥，常喻脫俗不凡之士。
13.浩歌：放聲歌唱。魚龍泣：官水中魚龍為之動情。
14.風物本吾家：指冷泉亭景色與其家鄉風光極為相似。風物，風光景物。吾家，指作者老家歷城（今濟南）。
譯文
亭前的古杉多么挺拔昂揚，就像衣冠楚楚的官員拱立在道路兩旁。漸漸地我聽到青翠的山谷里傳來泉水聲，有如群仙從東而下，身上的佩環琤琮作響。誰能相信這奇峰從天竺國飛來，將千丈青壁羅列在西湖邊上？這是當年神仙用玉斧削下方壺山，現在它的來歷卻無人能知端詳。
山上草木都因水分充足茂密茁壯，綠玉般的竹林更顯得清潤。冷泉的流水就像秋天的白露，又好似瓊珠落地聚成了波浪。我駕小舟橫渡這清澈碧綠的潭水，到達了對岸高聳的冷泉亭。我乘著酒興起舞，身影如鸞鳳在搖蕩；我放聲高歌，可莫讓水底的魚龍悲泣。這里景物與我老家濟南多相像，可恨如今我流落江南，客居他鄉！
創作背景
辛棄疾在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做宮，時間都很短。宋孝宗乾道六年（1170）他三十一歲時，夏五月受任司農寺主簿，至七年春出知滁州。這是他第一次任職于臨安，也是三次中時間較長的一次，這首詞可能是這一次在杭州任上作的。作者于某個秋日游覽了飛來峰下冷泉亭，這里美不勝收的風景使作者聯想到了家鄉相似的風景，頓生感慨，創作了這首詞。
【賞析】
據文學史記載，辛棄疾在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時間都很短。乾道六年（1170）夏五月，辛棄疾在三十一歲時，受命任司農寺主簿，乾道七年春山知滁州�！袄淙ぁ痹诤贾蒽`隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建�！稘M江紅·題冷泉亭》就是詞人在杭州作的。
作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時間都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一歲時，受命任司農寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時間是三次中較長的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。
冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說：“東南山水，余杭郡為最；就郡言，靈隱寺為尤；由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無遁形�！彼坏拷`隱寺和飛來峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰；下闋寫游亭的活動及所感。
上闋自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫起。
“直節堂堂，看夾道冠纓拱立。”說山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前�！爸惫澨锰谩保稳荨肮傲ⅰ钡臉淠靖叽笸Π�，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的茂盛垂拂。“漸翠谷、群仙東下，珮環聲急�！闭f兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環珮叮噹作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環�！边@也是擬人的寫法。上一層以列隊官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領會，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細，形象自然、優美，比較容易理解�！靶猎~才氣橫溢，常不擇粗細”，信手拈來，但都能靈活驅使，此處便是一個典型的例子。下面四句，集中寫飛來峰，由“誰信”二字直領到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：”此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？‘因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰。“巖有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因為遠看有高峻之感�！碧旆屣w墮地“，狀飛來：”傍湖“，指在西湖之濱：”千丈“，狀高：”青壁“指山峰，承”天峰墮地“：”開“承”飛“字�！闭l信“二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細密，峭而不粗。”是當年、玉斧削方壺，無人識�！坝窀褐赶扇说纳窀环綁�，《列子。湯問》所寫的海上五個神山之一。句中意思是：飛來峰象是仙人用”玉斧“削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑變幻，現在已無人能認識它”當年“的來歷和面貌，以補充解釋、描寫飛來峰作結，調子轉為舒和。
下闋“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴”，寫亭邊的木石�，槴\，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關系�！跋蛭ＭM跨，玉淵澄碧�！鄙暇鋵懹瓮ぃ戮鋵懤淙锾炝魉吻迦绫逃�。
以上幾句，調子承上闋的歇拍，仍然舒和�！白砦枨覔u鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉寫自己游亭活動，觸動豪情和身世，調子又轉為豪邁激昂�！薄白砦琛本鋵懞狼�，“鸞鳳”自喻，“浩歌”句寫感慨，“魚龍”因泉水而聯想�！昂薮酥�、風物本呈家，今為客。”為什么醉舞還會發出悲痛的“浩歌”，怕歌聲會使“魚龍”感泣呢？這二句正可說明其內在的，復雜的原因。作者的家鄉在歷城（今濟南），是山東的“家家泉水，戶戶垂楊”的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景“風物本吾家”，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉相似的地方。為什么又會因此而產生“恨”呢？原因是作者南歸之后，北方失地未能收復，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實上是排遣不了的。話說得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。
這個“恨”，不僅是關系個人思鄉之“恨”，而且是關系整個國家、民族命運之“恨”，自然會引起讀者強烈的同情。這首詞由西湖景物觸動作者的思鄉之情聯想到國家民族的悲哀，表達含蓄悲憤深廣；寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非是作者刻意經營的，但是能見出作者詞作的風格特點和功力。
賞析二：
詞的上片寫冷泉亭附近的山林和冰來峰。詞人首先從附近的山林和流泉曲澗寫起。詞人寫道：“直節堂堂，看夾道冠纓拱立�！� 第一句中的“直節”是說樹正直的形象，而實際是暗示了詞人守正不阿的操守。宋代范仲淹《依韻和龐殿院見寄》中寫道“直節羨君如指佞，孤根憐我異凌霄�！薄疤锰谩边\用疊詞方式來形容陣式或氣勢很大。這兩句的意思是說，山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。從寫作的角度來說，詞人運用了擬人的修辭手法，形象而鮮活地描繪了冷泉亭附近樹木的形象。接著寫道：“漸翠谷、群仙東下，佩環聲急。”意思是說，兩旁翠綠下溪谷的流泉，漸次流下，聲音像神仙衣上環佩發出急促的叮當聲一樣。由此。我們自然能想到柳宗元在《至小丘西小石潭記》中的著名句子：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環�！痹~人從聲音的角度來寫，表現出溪谷之空曠，溪水之綿延。接著寫道：“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當年、玉斧削方壺，無人誤�！边@里幾句集中寫飛來峰。上句“誰信”是領起詞�！疤旆屣w墮地”中，一個“飛”字，描寫了飛來峰形勢奇矯。據靈鷲《淳佑臨安志》引晏殊《輿地記》中說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？’因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰�！� 下句“傍湖千丈開青壁”中，“傍湖”指在西湖之濱�！扒д伞睜钌街��！扒啾凇敝干椒�。其中的“開”承“飛”字，表現出了西湖之濱的開闊景象。接著寫道：“是當年、玉斧削方壺，無人識。”“玉斧”泛指仙人的神斧。“方壺”源于列子《湯問》中所寫的海上五個神山之一。這幾句的意思是，飛來峰像是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑滄海桑田，到現在已無人能認識它了。這里，詞人通過補充描寫了，更加具體的展示飛來峰的面貌的奇特。
下片寫詞人游亭活動及所感。首先寫道：“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。”則幾句寫亭邊的木石�！艾槴\”即美石�！碍傊椤奔辞锫�。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤�！跋蛭ＭM跨，玉淵澄碧。”“�！奔锤�。其中，一個“跨”字，一個“橫”字，從空間上表明了高亭的氣勢之大。下句寫冷泉秋天時，流水澄清如碧玉�！皽Y”即深水，水潭。前面加一“玉”字，突出了水之清澈。接著詞人由物及人寫道：“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。”上句描寫出了酒醉之后的豪情之狀。其中，詞人以“鸞鳳”自喻�！胞[鳳”即鸞鳥和鳳凰。在古代詩詞中，往往比喻賢能、俊美或良善的人。其中，“搖”字，描寫了“醉”之狀態。下句寫感慨�！昂聘琛奔捶怕暩吒�，大聲歌唱。唐代杜甫《玉華宮》詩：“憂來藉草坐，浩歌淚盈把。清代的龔自珍《己亥雜詩》中說：“陶潛詩喜說荊軻，想見《停云》發浩歌。”“魚龍”應該是大鯢，大鯢是一種兩棲動物，并不是魚，俗稱為“娃娃魚”。 “遣”即打發，引發。在此，我們不得不想，為什么醉舞還會發出悲痛的“浩歌”，而怕歌聲引發“魚龍”感泣呢？這里，詞人運用了擬人的修辭手法，并通過“玉龍”聽到“浩歌”而哭泣來突出詞人的太傷感與凄切。其中一個“泣”字，暗示了不能回到故鄉而傷情。最后寫道：“恨此中、風物本吾家，今為客�！边@里的“本吾家”與“今為客”相對。意思是說，本來就是自己家里的，現在反而當作客人了。在這樣的境況下，詞人用一個“恨”字，不但表現了北方失地未能收復而壯志難酬，而且更無法回到自己的故鄉，只能在南方客居。可以說，多重傷感，積郁于心，更無法排解。
在藝術上，首先，觸景生情。詞人見西湖景物觸動思鄉之情，并聯想到國家民族的悲哀。其次，細致的描寫，形容逼肖。再次，比喻、擬人和夸張的修辭手法的運用。第四，用詞精當，表達含蓄深廣。
作者簡介
辛棄疾（1140一1207），字幼安，號稼軒居士。歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
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