王千秋的詞作鑒賞
生平簡(jiǎn)介
王千秋生平事跡不詳。字錫老,號(hào)審齋,東平(今屬山東)人,流寓金陵。有《審齋詞》一卷,毛晉《審齋詞跋》稱(chēng)其詞“多酬賀篇,絕少綺艷之態(tài)”。《四庫(kù)總目提要》則謂其詞“體本《花間》,而出入于東坡門(mén)徑,風(fēng)格秀拔,要自不雜俚音。南渡之后,亦卓然為一作手”。集中有《水調(diào)歌頭。呈梁次張》詞。次張名安世。紹興二十四年(1154)進(jìn)士,官衡山令時(shí),贈(zèng)審齋詩(shī)有“中州文獻(xiàn)儒一門(mén),異縣萍逢家百口”、“豈無(wú)厚祿故人來(lái),為辦草堂留野叟”諸句,蓋其科舉不第,其時(shí)或旅食長(zhǎng)沙其詞《瑞鶴仙。壽韓元吉》有“卻借乘軺,布宣寬政”句,似為乾道二年(1166)間元吉為江東漕時(shí)作。
●醉落魄
王千秋
驚鷗撲蔌。
蕭蕭臥聽(tīng)鳴幽屋。
窗明怪得雞啼速。
墻角爛斑,一半露松綠。
歌樓管竹誰(shuí)翻曲?
丹唇冰面噴馀馥。
遺珠滿(mǎn)地?zé)o人掬。
歸著紅靴,踏碎一街玉。
王千秋詞作鑒賞
這首《醉落魄》造語(yǔ)工麗、用意生新,在結(jié)構(gòu)上多巧思。詞人抓住清晨時(shí)個(gè)人對(duì)外界物象的一些感受來(lái)細(xì)致刻畫(huà),用以暗示內(nèi)心的微妙世界。上片描寫(xiě)詞人剛睡醒時(shí)獨(dú)臥室中的所聞所見(jiàn),下片想象外面歌樓夜宴歸來(lái)的情景,兩相對(duì)比、烘托,表現(xiàn)了自己閑適的心境。這首小詞并沒(méi)有特別深刻的含義,它只巧妙地把一個(gè)個(gè)鏡頭剪接起來(lái),構(gòu)成奇物的意象,上片跟下片所描繪的兩組畫(huà)面是截然不同的',讀者必須憑自己的想象將它們聯(lián)系想來(lái)。
冬日的清晨。詞人擁衾高臥。聽(tīng),外邊傳來(lái)陣陣撲翅之聲,是誰(shuí)把眠鷗驚起?寒風(fēng)驀地吹過(guò),蕭蕭的馀響頓時(shí),回蕩在幽屋中。一起二語(yǔ),先從聽(tīng)覺(jué)落筆,那是人剛醒來(lái)時(shí)的第一感受。“臥聽(tīng)”兩字,帶起全篇。“窗明”句,兼寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)。“怪得”,驚詫語(yǔ)。
把雞啼與天亮聯(lián)系起來(lái),人已經(jīng)開(kāi)始思想活動(dòng)了。埋怨雞啼之“速”,可想見(jiàn)一夜睡眠的安適。“墻角”二句,已是推窗所見(jiàn)。墻角上色彩斑斕,露出半截子松樹(shù)的蒼綠。的確是一幅筆墨洗煉的圖畫(huà),使人想象到墻外充滿(mǎn)生氣的一切。
“歌樓管竹誰(shuí)翻曲”,下片首句即來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折。畫(huà)面不斷地跳躍,變換,似乎與上片全無(wú)干系,其實(shí)仍是緊接“臥聽(tīng)”寫(xiě)來(lái)。歌樓中通宵達(dá)旦地宴樂(lè),還依稀聽(tīng)到歌女們?cè)谝槐橛忠槐榈爻虑!胺保凑张f曲譜作新詞。“丹唇”二句,是在幽屋中的詞人進(jìn)一步發(fā)揮想象。“丹唇冰面”,形容歌女唇紅膚白。“噴馀馥”,即所謂“吐氣若蘭”。“遺珠”句,極寫(xiě)宴樂(lè)時(shí)的情景。歌女頭上的球翠灑滿(mǎn)一地,也沒(méi)有人去捧起,不難想象主人的放縱與豪奢。“歸著紅靴,踏碎一街玉。”寫(xiě)宴罷歸去。“玉”,喻月色。蘇軾《西江月》:“可惜一溪風(fēng)月,莫教踏碎瓊瑤。”行人的紅靴與街上的白月互相輝映,色彩鮮明,與上片的“爛斑”“松綠”恰成對(duì)照。一靜一動(dòng),一淡一濃,表現(xiàn)了各異的情趣。
此詞在寫(xiě)作手法上是頗具特色的。上片寫(xiě)驚鷗,寫(xiě)雞啼,寫(xiě)松綠,寫(xiě)風(fēng)聲日影,都是眼前景物;下片寫(xiě)歌樓,寫(xiě)歌女,寫(xiě)遺珠,寫(xiě)紅靴白月,都從想象得之。詞人是通過(guò)個(gè)人主觀感受去表現(xiàn)這些事物的,其實(shí),詞中所強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的,是作者真實(shí)的內(nèi)心生活。這跟西方現(xiàn)代派詩(shī)歌的藝術(shù)特征有某些相似之處。詞人欲以巧勝人,著意造境設(shè)色,移步換形,給人以新異不凡的感受,而詞的意旨卻變得晦澀難明了。這種特殊的藝術(shù)技巧,在宋詞中似不常見(jiàn),也可以算是詞人的獨(dú)創(chuàng)吧!
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